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宝石蓝釉最新视觉报道_最珍稀的蓝釉瓷器(2024年12月全程跟踪)

内容来源：亚心网络所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

宝石蓝釉

清乾隆宝石蓝釉堆白渣斗！

明代祭蓝釉瓷器：天坛祭祀的珍贵文物祭蓝釉，又称“祭青釉”或“宝石蓝釉”，是一种以氧化钴（CoO）为着色剂的高温蓝釉。它最早在元代景德镇窑创烧，釉中氧化钴含量约为2%。生坯挂釉后，经过1280~1300Ⰳ的高温还原气氛一次烧成。在明代，祭蓝釉瓷器的烧制始于洪武朝，之后历代都有烧造。其中，宣德时期的产品最为常见，评价也最高。根据明代的祭祀制度，祭蓝釉瓷器被用于祭祀天坛。弘治朝时期，祭蓝釉描金牛纹双系尊的创新造型应运而生，它属于典型的祭祀用瓷。

明代宣德宝石蓝釉留白鱼藻纹高足碗尺寸：高11.5公分口径17公分

旧藏明代宣德宝石蓝釉留白鱼藻纹大宫碗尺寸：高9.5公分直径25公分

明成化宝石蓝釉白凤穿云纹碗

旧藏明代宣德宝石蓝釉留白剔刻龙纹高足碗尺寸：高11.5公分口径17.5公分

明代宣德年景德镇瓷器．宝石蓝釉沥粉画大龙缸．中国古瓷器中最精贵的大龙缸．古瓷大龙缸．此缸为顶。

雍正帝的审美趣味：单色釉瓷器的魅力雍正帝，这位勤政的帝王，不仅在政治上有所成就，他的审美意趣也相当高。雍正的审美风格可以总结为极简和淡雅，而单色釉瓷器正是这种高级审美的绝佳体现。在雍正年间，慕古之风盛行，这也反映在了瓷器的制作上。例如，这款天蓝釉瓷器就是慕古与创新的结合。这种天蓝釉在康熙时期已经创烧，到了雍正时期，由于技术的成熟，釉色更加匀净。盘口细颈，颈部五道弦纹增添了生动感，两个对称的龙首高耸直立，龙头衔住盘口，仿佛在守护着这份宁静。这款瓷器的器型仿自唐代双龙耳瓶，而釉色则类似柴、汝。在雍正时期，青釉的颜色深浅不一，有粉青、冬青和豆青三种正宗青釉，衍生出天青、虾青、淡青、橄榄青和蟹甲青等多种颜色。其中，蟹甲青最深，颜色接近墨绿，而淡青则接近月白色。青釉的造型丰富多样，有高达六十多厘米的双栖耳尊、穿带瓶、贯耳方瓶等大件器型，也有象耳尊、五孔方尊、笔洗、镇纸、笔筒等中小件。不仅如此，雍正朝的青釉中，龙泉青釉也占有一定的比例。雍正的蓝釉，也叫霁青，是仿造宣德宝石蓝釉烧造出来的。这种蓝釉纯净、莹润，橘皮棕眼布满釉表，给人一种庄严肃穆的感觉，让人联想到天坛祈年殿上的琉璃瓦。一些胎体厚重的碗、盘，以及祭蓝釉的碗，都是典型的祭祀用瓷。通过这些瓷器，我们可以看到雍正帝对美的追求和对传统的尊重。每一件瓷器都蕴含着深厚的历史文化底蕴和精湛的工艺技艺，是审美提升的绝佳素材。

清乾隆霁蓝釉盘：古瓷中的宝石 𐟏𚠦𘅤𙾩š†时期，瓷器工艺达到了一个新的高峰，尤其是内白釉外霁蓝釉盘，堪称经典中的经典。这款盘的直径为16.3厘米，虽然口沿有些小瑕疵，但这并不影响它整体的美感。 𐟒™ 霁蓝釉，这个名字听起来就充满了诗意。它是一种以氧化钴为呈色剂的高温单色釉，最早出现在宣德时期。这种釉色以静穆、光彩内蕴而闻名，因其色泽幽蓝深如宝石，又被称为宝石蓝釉。它的工艺继承了元代的传统，历经多个朝代，始终保持着高超的制作水平。 𐟏𚠨🙦쾧›˜的设计非常经典，敞口、弧腹、矮圈足，整体造型规整，胎质细白致密。内壁施以白釉，釉色润白如玉，莹洁光润；外壁则饰以霁蓝釉，釉层均匀，色泽纯正深邃，给人一种深邃庄重的感觉。 𐟑𗢀♂️ 每一件明清瓷器都是历史的见证者，它们不仅承载着工艺的传承，更蕴含着那个时代的文化韵味。这款清乾隆ⷥ†…白釉外霁蓝釉盘，无疑是那个时代的匠心独运之作。

霁蓝釉瓷器：从古至今的宝石蓝传奇 𐟒Ž 霁蓝釉，又称积蓝釉、祭蓝釉、霁青釉，是中国传统制瓷工艺中的瑰宝。它的制作工艺非常复杂，需要在高温下烧制，通常在1280℃到1300℃之间。古人对霁蓝釉瓷器的喜爱，部分原因在于其烧制难度大，色泽稳定，如海水般深沉稳重，光泽感强，釉面匀净滋润，色调浓淡均匀。元代霁蓝釉瓷器的特点 𐟌Š 元代的霁蓝釉瓷器造型端庄挺拔，雄浑雅致，轮廓线条秀美。主要特点是蓝地白花，云龙纹较为常见，而纯色素色霁蓝釉瓷器几乎没有。瓷胎质较为粗糙，呈灰白色或淡红色，常有铁锈斑点和火石红（黄衣子），给人一种老熟、老气的感觉。明代宣德霁蓝釉的特征 𐟌Ÿ 明代的宣德霁蓝釉瓷器质感凝厚，色泽美艳，被称为宝石蓝釉。根据明代典章制度，蓝釉与白釉、黄釉、红釉都可以作为祭祀之用。官窑款的款识有青花和暗刻两种，均为“大明宣德年制”双行六字楷书款，足内施白釉。此外，宣德时期还出现了洒蓝釉这一新品种，其蓝釉之中自然分布着白色的斑点，如同雪花洒落，故又名雪花蓝。清代霁蓝釉瓷器的色彩特色 𐟌™ 清代的霁蓝釉瓷器色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色稳定。雍正时期的霁蓝釉瓷器在色彩上比乾隆时期和康熙时期更胜一筹。清代霁蓝釉瓷器的釉色清丽，如同晴空一般的湛蓝色，具有层次感，犹如江南秋天的蓝天，给人一种宁静温暖的感觉。乾隆时期的霁蓝釉色泽深沉，蓝如宝石，釉面匀净，呈色沉静浓厚。嘉庆、道光以后，霁蓝釉瓷器的烧制技术有所下降，但仍有精品传世。

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