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菊字草书最新视觉报道_插的草书(2024年11月全程跟踪)

内容来源：亚心网络所属栏目：热点更新日期：2024-11-28

菊字草书

「重阳节」是中国的「传统节日」之一。每年农历九月初九这一天，人们会登高远眺，赏菊赋诗，以表达对自然的热爱和对生命的敬畏。我馆第七展室中，专门陈列着被称为“古代法帖之祖”的《淳化阁帖》，东晋王羲之《采菊帖》入刻《淳化阁帖》，《采菊帖》为王羲之所书草书尺牍，5行36字。大意是九月初九，王羲之欲与朋友同去采菊。但不知天会不会放晴，帖文书写笔连意密，率意自然。《采菊帖》原文：“不审复何以永日多少。看未，九日当采採菊不？至日欲共行也，但不知当晴不耳。伦等还，殊慰意”

漫步古风画卷，感受千年前的闲适雅趣。诗情画意，字中趣，是情趣，兴趣，还是天趣，童趣，最后妙趣横生，兴趣盎然就是我们学书的梦想，，学书的路，走向偏锋，就是自讨没趣。晏殊的《蝶恋花》情深意绵，，秋意浓时愁满园。槛菊含烟，兰泣露珠，燕影双飞尽，轻寒透罗幕。明月不解离人苦，斜照朱户至天明。昨夜西风摇碧树，独登高楼望天涯，心随路远，情寄何处？彩篷尺素难寄，唯余山长水阔，相思无限。，草书写一下这首词，把诗人的情趣融入笔墨，含情妙趣，努力学习，不断追求，艺无止境，

九月廿六日，阴转多云。写〈草书千字文〉三张。一个帖写得久了，就容易不走心，容易刷字，要警惕。傍晚散步时又遇到大片的牵牛花和茼蒿菊，在最后的日光中兀自熠熠生辉。

《一身青》作者白字先生 2024/10/4/笔文创胸中藏出句议文章情节深远绕归根曲弦奏节奏向说白阐述理不歪白云远幽山丝丝挥墨蓝几树高枝透草书影字悟上玄老乌鸦黑色一身青一身青者非说松风吹杨柳摆发型桦树梢子一个红菊黄香气桂花推

齐白石最佩服谁？齐白石书画鉴定专家、齐良芷弟子-汤发周发布！ “余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。——齐白石黄慎（1687年6月14日—1770年之后），汉族，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，是中国清代杰出书画家。为“扬州八怪”之一。黄慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。清黄慎赤壁图纸本水墨设色181.7㗵2厘米上海博物馆藏他自己总结一生走过的道路，感慨地说到：‘余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。” 正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。 #一年一度开学季#

翰墨颂重阳，光影谱华章。由汝阳县书画院、汝阳县老年书画院举办的《汝阳县一高七五届毕业生翰墨飘香同学情，九人书画作品展》在杜康大酒店汝阳县书画院展出。这些作品，是老同学们多年来的心血结晶，每一笔、每一划都蕴含着他们对生活的独特感悟和对艺术的深刻理解。在这里，我们可以看到老同学以书法抒写人生之韵，以画笔描绘山川之美。无论形式如何，这些作品都共同传递着一种力量，那就是对美好生活的热爱与追求。这次展览精心遴选了老同学代表作品30幅佳作，全面展示了七五届老同学在书画艺术上的探索与成就。这些作品以古朴典雅的书画为载体，笔力遒劲，结构严谨，线条流畅而富有韵律感，将书画艺术之美展现的淋漓尽致。书画内容广泛涉猎了人们耳熟能详、脍炙人口的汝阳八景诗词，赋予了书画艺术更加丰富的文化内涵与情感色彩。‌ 张辰同学的书法特点主要体现在，其深厚的传统功底和独特的艺术风格上。‌张辰，号伏牛山人，万象斋主。是江苏无锡书法艺专的首届学员，行草研究生班毕业。他的书法从唐楷入手，后上溯篆书、隶书、汉简、魏碑，师法二王、张旭、怀素、米芾、傅山等。他的书法作品凝重圆润，行笔自然，法度谨严，别具艺趣，风格独具。这些特点不仅体现在他的行草作品中，也反映在他对传统书法的深入研究和创新上。从《紫逻云烟》的作品中就可看出深厚的传统功底和独特的艺术风格上。‌ 马杰同学选择画鱼，首先是因为鱼是美好、富裕的象征，深受群众欢迎。其次，鱼是爱情、友情、才情的象征。其三，鱼龙不分家，鱼是龙在人间的化身，有着吉祥的寓意。他在自学成才、自成一家的书画道路上，在继承和借鉴的同时，既不远离传统又注重对时代的追求，发掘国画笔墨形式所具有的潜力，并大胆在色彩和构图中强调视觉的冲击力，法中求变。如《九鱼图》，生龙活现，因为“鱼”与“余”谐音，代表着富裕和富余。九条鱼在画中嬉戏，寓意着长久的吉祥如意和年年有余。红色的鱼还有旺运之说，九鱼图既能愉悦身心，又有对老同学们祝福之意。‌ ‌滕裕昌同学的书法特点不仅有深厚的传统文化底蕴，而且有独特的艺术风格和强烈的时代感。‌滕裕昌的书法作品常常表达出对祖国歌颂和对美好生活的向往。如他的作品《祖国繁荣昌盛，人民幸福安康》展现了他对国家和人民的深情厚谊‌。此外，他的书法作品不仅表达了对国家的人民的热爱，也体现了他对传统文化的深刻理解和创新‌。滕裕昌作为书法家，紧跟时代的步伐，致力于传承和弘扬中华优秀传统文化和中华美学精神，增强中国文化的自信力和影响力。他的作品充满了激情，讴歌伟大祖国改革开放的成就，无愧于这个伟大时代‌。亢士敏同学擅长楷书，其书法特点形体方正、笔画平直、结构严谨、笔法规范，并且具有楷模性。‌他的楷书字形较为方正，字好其人，给人一种端庄、整齐的感觉。他的书法横平竖直，笔画简洁爽利，没有过多的波折和弯曲。注重笔画之间的搭配和组合，结构规范、紧凑，各部分比例协调。如《梅兰竹菊》楷书的笔法有较为固定的起笔、行笔和收笔方式，运笔方式多样。大字下笔时常用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。字如其人正统正直，敦厚实在，实为同学楷模 ‌姚国强同学的草书特点主要体现在大气磅礴、一气呵成，以及独特的连绵的写法上。‌姚国强的草书作品极富特色，他的草书风格大气磅礴，一气呵成。这种风格的形成，部分归功于他对怀素《自叙帖》、张旭《古诗四帖》、孙过庭《书谱》、王铎等经典草书作品的深入研究。领会真谛自成一家，笔势大胆，出人意料。姚国强在草书的创作中，注重动与静的相互存在，体现了“圆中有方，方中有圆”的美学理念，使得每一幅作品都是圆润流畅的书法艺术。如《汝阳八景》草书作品，展现了他在草书艺术上的深厚造诣和独特风格‌。邬建立同学，号千山。他的书画艺术具有鲜明的个人特色和深厚的艺术底蕴。‌他即书又画，书画融合，技法精湛‌。邬建立在书画领域均有深厚造诣，其作品将传统书画技法与现代审美理念相结合，展现出独特的艺术魅力。他擅长运用多变的线条和丰富的色彩，营造出富有层次感和动感的画面效果。‌风格独特，创新性强‌。在艺术创作中不拘一格，勇于探索和创新。他的作品既有中国传统书画的韵味，又融入了现代艺术的元素，形成了别具一格的艺术风格。这种创新性不仅体现在技法上，更体现在对题材和表现手法的选择上。如《漫画钟旭》情感丰富，意境深远‌。邬建立的书画作品往往蕴含着深厚的情感和丰富的意境。他的作品不仅展现了中国传统书画的魅力，更为现代书画艺术的发展注入了新的活力和灵感。吕占朝同学的篆书创作追求文人“清新典雅”的风格。他以清篆筑基，上追先秦篆书，大小篆相互融合，增强了作品的活力和古朴感。他将帖派的书写性带入篆书创作中，巧妙处理笔断总连追求笔墨的空灵淡净，形成了特有的篆书艺术语言，超越了篆隶的传统创作理念。如《过广成关函道有感》书法作品，小篆的风格规范，典雅方正，笔画细而均匀流畅，气魄宏大。书写笔画删除了繁复的部分，结构简洁清爽，上紧下松，左右对称，结构紧密，庄严宽博‌。吕占朝彖文写得线条静穆，结体安然，没有那种跳跃性的躁动感，而且其落笔清新干净，线条在平直中又略带一点弯曲，使得字又生动灵活起来，通篇观之，则别有天趣。王克亮同学书法及诗词全能，尤占长自由诗词。他的诗词往往营造出深邃的意境，通过细腻的描绘和丰富的想象，让读者感受到超越文字本身的画面和情感。王克亮的诗词语言质朴自然，不刻意雕琢，却能准确传达出作者的情感和意境，具有一种朴素的美。他的诗词中充满了真挚的情感，无论是对自然景物的赞美，还是对人生哲理的感悟，都能深深打动读者的心。王克亮的诗词风格多样，既有古风的典雅韵味，也有现代诗的自由灵动，展现出他深厚的文学功底和广泛的创作视野。王克亮的诗词以意境深远、语言质朴、情感真挚和风格多样为特点，深受读者喜爱。通过本次展览，我们不仅能够领略到书画艺术的魅力，更能深刻感受到中华传统文化的博大精深与独特韵味。我们相信，这场书画展不仅是一次艺术的盛宴，更是一次情感的共鸣。它让老同学们有机会再次相聚，共同回味那些美好的时光，也让我们更加珍惜彼此之间的友谊和共同走过的岁月。我们也希望这场展览能够成为老同学们友谊的见证，陪伴我们走过更多的岁月。愿老同学们在未来的日子里，继续用画笔和书法书写更加辉煌的人生篇章！

城北石翁简体横竖草书、繁体隶书书法鹧鸪天ⷥ—娐稐礸Š锁窗　　　　李清照　　　　寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。　　　　秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

“结庐在人境，而无车马暄。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”，它出自东晋诗人陶渊明的《饮酒二十首．其五》，用草书写出来就很具有观赏性。

城北石翁的书法世界：赠刘景文探索城北石翁的书法艺术，我们发现了两种截然不同的风格：简体横竖草书和繁体隶书。这两种风格在《赠刘景文》这首诗的书写中得到了完美的展现。 𐟌🠧𝓦誧떨‰书：这种风格以其流畅的线条和自由的书写方式著称。在“荷尽已无擎雨盖”一句中，石翁用简洁的线条勾勒出荷叶的轮廓，展现出一种自然而然的韵味。而在“菊残犹有傲霜枝”一句中，菊花的形象通过草书的笔画得以生动地呈现，仿佛傲霜而立的枝头。 𐟓œ 繁体隶书：这种风格以其稳重而有力的笔画和结构严谨著称。在“一年好景君须记”一句中，石翁用隶书的笔画描绘出时间的流转和季节的更迭，提醒人们珍惜每一个美好的瞬间。而在“正是橙黄橘绿时”一句中，通过隶书的书写方式，我们仿佛能闻到橙子和橘子的香气，感受到秋天的丰收和喜悦。城北石翁的书法作品不仅是对古代诗词的精彩诠释，更是对现代书法艺术的独特贡献。他的创作灵感来源于对传统文化的深刻理解和热爱，以及对书法艺术的不断探索和创新。

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