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陈传兴最新娱乐体验_陈传兴简介(2024年12月深度解析)

内容来源：亚心网络所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

陈传兴

何炅和汪涵在很长一段时间，都是我认为的内地主持双天花板，但是不得不说，他们的能力停滞很多年了。何炅是一个很难得天赋少年感的人，这种少年感时至今日仍然充沛。感性，细腻，善良，温和。而汪涵也天生有一种书生文人的气质，智慧，内涵，极具文艺解读能力。但是，人生如果不在一定年纪增加其他 ...

陈传兴移民到国外才敢说的事，句句扎到国人心上！是你翠姐的微博视频

「叶嘉莹逝世」有一部讲述叶嘉莹女士的电影：《掬水月在手》。这部电影是由陈传兴（男）执导的文学纪录片。我当时还参与了这部电影在广州的观景会，导演也在场。实话实说，拍得很烂。内容散乱，语焉不详，节奏缓慢，故弄玄虚，充斥着大量可有可无的空镜头。而且整部电影对叶嘉莹女士的人生经历、社会贡献都含含糊糊。我本来是怀着很大的敬意去观看，但观看过程中，一直昏昏欲睡。男导演也相当傲慢。在观影后的观众提问环节，他回答观众的提问时，总带着一种居高临下、略不耐烦、自我陶醉、觉得你们不可能理解我阳春白雪的态度。我当时就忍不住撇嘴，心想你拍成这样，还好意思摆谱哦？这部电影因为政zhi原因，当时各种Guan方强行各种好评吹捧。但之后就迅速湮没了。真可惜这么好的素材。哦，还有，电影里称叶嘉莹女士，为“叶先生”。可见男导演真是不行，不仅拍摄水平低，还夹带私货。我都怀疑他是故意拍得让人看不下去。毕竟如果把著名女性的纪录片拍好，让人觉得女的这么厉害出色，那男的可就没面子了捏。以后女性的纪录片，还是由女性导演来操刀吧。

「活动预告」【云上光影-茶会 | 陈传兴《掬水月在手》：聊聊叶嘉莹】（今天下午两点半）这个周日下午，我们尝试一种新的交流方式，喝茶、交友、谈天说地。文学、哲学、社会、生活，诗歌、电影是话题。今天的主题是叶嘉莹。《掬水月在手》记录了中国古典诗词大师叶嘉莹传奇的人生。她一生历经战乱、政治迫害、海外飘零，晚年回归改革开放的中国，持续创作、传承教学，重系文革中断的古典诗词命脉。影片交织了叶嘉莹个人生命和千年中国古典诗词，表现她在诗词长河中寻求存在的意义轨迹。《杜甫〈秋兴〉八首集说》为叶嘉莹最重要的研究代表作，〈秋兴〉八首描绘中国盛唐兴衰，本片借此隐喻叶嘉莹经历的动荡岁月，并邀请音乐家佐藤聪明以〈秋兴〉八首为本，结合雅乐及现代乐，创作电影音乐，为杜甫诗歌带来新的生命。【形式】观影+讨论【地点】广州，东山口云上咖啡艺术会馆【报名】某信（ysds0513）

陈传兴的《十三邀》：文字与口才的完美结合最近，我沉浸在《十三邀》的几期节目中，发现许知远的访谈风格虽然碰撞感十足，但陈传兴的表现更是让人眼前一亮。许知远的文字表达总是那么有力，但陈传兴的口头表达能力更是让人惊叹。 ——哇哦～黑大衣、小礼帽，陈传兴的形象显得格外矜贵清矍，举止得体。他的访谈风格简直行云流水，让整个节目熠熠生辉。许知远在与他交流时，甚至放下了“提问者”的身份，既是提问者也是回答者，两人你来我往，节奏自然流畅，令人舒适。个人魅力往往难以言喻，但陈传兴没有那种“呆”气。他善于梳理和捕捉信息，更难能可贵的是他的口头表达能力。尤其是他在智慧和学识的缝隙中露出的柔软，那是一种难得的包容和豁达。在我看来，这样的长者格外讨喜。陈传兴提到自己经常做梦，需要做梦，并且已经准备接受完全黑暗的部分。他说“没差没差”“可以可以谢谢”；他谈论六朝金粉，南京的哀痛会积累，而西安洛阳则不同，仿佛一把火烧掉了过往。他在小巷的光影中发现惊喜，“太漂亮了”，也在无法近距离捕捉时遗憾感叹“好可惜”。他们有很多欲言又止的时刻，但也似乎不必再说。这是访谈的缝隙，也是我最喜欢的部分。

在《掬水月在手》里，有大量空镜，在这部惜字如金的纪录片里，陈传兴却把镜头对准荷花、松树、秋林、雪野、陵墓、壁画，而且停留很久，足以让我们听到风声、雨滴的声音，以及风吹过被雪覆盖的野草的声音。这些声音画面，又和叶嘉莹以及艺术家的吟诵交融在一起，互相诠释，也互相投影。因为，这些事物，是古代诗词的书写对象，也是古代诗人的精神投射对象。荷花不只是荷花，落红不只是落红，风不只是风，雨也不只是雨。古人是把天地当做投影仪，把自己投射在上面的。与那些古代“幽灵”同行，就要和这些风云草木同行。就像《聂隐娘》，是一个没有武侠片形式感和价值观的电影，重点讲述人在特殊的环境和生存状态下的生命体验。整部电影里，人物活动在自然界的背景上，耳畔充满着风吹树叶、风吹蒿草、脚踩在干草上的声音。乱世、杀人或者不杀人，其实都只是一个由头，给了聂隐娘以及她背后的创作者侯孝贤，一个聆听内心声音、嗅取自然界芬芳的机会。也是让今人触及古人，感受他们的感受的唯一道路。《掬水月在手》里的一切，都在低调地解释叶嘉莹的精神资源的来源，也在烘托和勾勒她和她身后那个世界的气质、姿态和形状。叶嘉莹之所以能够获得“放心，安心，从容，自足”（陈传兴和梁文道对谈时对叶嘉莹的评价）的生活，是因为她从古代诗词，从前人那里，得到了充足的精神资源。这些精神资源，让她在经历那些磨难的时候，有了依傍，配合了这些经历，又转化成属于她的精神资源。比如，她特别欣赏秦观的一首《画堂春》：“落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归。柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。放花无语对斜晖。此恨谁知。” 她对这首词赞不绝口，她认为，这首词虽然写的是春天的逝去，却轻柔婉转，没有一点怨恨，而是淡淡的，微微的，和李煜的“林花谢了春红，太匆匆”式的透彻又不一样。她渴望一种轻柔、恬静的灵性生活，并且从古诗词里，获得了认可。看到古人也是这样生活的、感受的，她安心了。

我去…好久没看书看崩溃了情感教育看得我没什么感觉但是看岸萤里陈传兴的那篇人麻了我的天[泪]

叶嘉莹文学记录电影《掬水月在手》出品方广州行人、方所文化、例外的代表出席叶嘉莹告别仪式活动。在南开大学叶嘉莹的灵堂前陈传兴导演写下“過此微塵千億蓮華”，一同缅怀叶嘉莹。方所文化的微博视频

知道叶嘉莹奶奶已经是一个较晚的时间节点了是需要输出学识的时候了. 几年前某个加班的周五晚在编辑对陈传兴先生的新作《掬水月在手》的报道才知道的叶奶奶. 修订完稿件休息一日立刻去影院看陈先生与叶奶奶. 《掬》是陈先生的《他们在岛屿写作》的最新一部曲(不知道以后还有没有希望有) 讲述诗词研究的泰斗叶嘉莹的故事. 叶奶奶的故事无疑是有着上世纪的时代特征的悲凉但又仿佛一切注定谁也逃不了谁多少都是与命运抗折赢了活下. 她也不例外去往对岸 “失去”丈夫女儿离世情感层面她变得孤身一人. 常年国外受教也常回北京.她到很后期说她没有谈恋爱了(忘了原话). 之后便与诗词相伴. 她在讲述一生的时候非常温柔似乎是快乐的回忆占据着主导地位庆幸. 不似李清照李清照悲词也悲到骨子里. 大言不惭了我也不认识这位伟大的词人但她是我最爱的词人. 叶奶奶的叙述没有那么凄凉. 陈先生在片中运用了大量的空境对细节的聚焦静谧大气比如壁画器皿平静地展露那些时间带来的微小细纹. 是诗词意境也是叶奶奶的人生. 她说 “天以百凶成就一词人”.

秋风泣泪，诗坛星陨。古典文学研究学者、南开大学讲席教授叶嘉莹，于2024年11月24日去世，享年100岁。例外与叶嘉莹先生结缘于由陈传兴导演执导的《掬水月在手》，用镜头记录下这位中国古典文化的传灯人、中国最后一位“穿裙子的士”被诗词滋养的一生。她以诗为伴，情系家国，引领后辈，春风化雨。“柔蚕老去应无憾，要见天孙织锦成”，先生虽逝，精神永存，清辉永照，诗魂长鸣，激励后辈前行。「叶嘉莹逝世」

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