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乳浊釉最新娱乐体验_乳浊釉是什么(2024年12月深度解析)

内容来源：亚心网络所属栏目：话题更新日期：2024-12-04

乳浊釉

陶瓷史课程中的婺州窑一般只说南朝这一段，唐宋以后很少提及，近些年通过实地参观才了解了一点宋代婺州窑的器物，粗胎、乳浊釉、窑变釉是我对它的第一印象。这件“魂瓶”，的主体其实是南宋浙南一带窑口常见的梅瓶器型，特点是盖子类似平顶盔帽，贴塑一位仙人高座盖上，一条螭龙盘绕瓶身，瓶腹贴祥云托火焰围绕的“福”字，装饰精巧，寓意深长。

九尾天狐：古代神话中的祥瑞与美丽九尾狐，又称九尾禽，是中国古代神话传说中的神异动物。它们拥有九条尾巴，声音如同婴儿般甜美。九尾狐常被视为祥瑞的象征，代表着变化、成长和长寿。 𐟎蠧𚯦‰‹工绘制的九尾狐手绘作品，容量为70ml，不仅是一件艺术品，更是一份承载着东方传统文化的珍贵礼物。小九尾狐最初只有一条尾巴，随着成长，逐渐长出九条尾巴，象征着不断进化和成长的精神。 𐟌𘠤𙝥𐾧‹不仅是美丽的神兽，更是长寿和幸运的象征。它代表着家庭和谐、世代传承以及繁荣祥和。九尾狐的传说中，它能够变化成长，这也象征着不断进步和适应变化的能力。 𐟏𚠨🙦쾦‰‹绘作品的釉面呈现出失透的乳浊釉效果，泛着一层酥光。常见的颜色有炒米黄、灰青等，温润自然的观感让人爱不释手。其触感细腻柔滑，被誉为“猪油冻”，给人一种温润如玉的感觉。 𐟐𗠧Œꦲ𙧙𝩇‰兴于明代，胎釉中含铁量低而含钾量高，烧成后呈现出油光温润的效果。胎白质坚，有隐约可见的乳白色，给人一种温润如玉的感觉。

宋钧窑月白釉出戟尊：故宫珍藏的瑰宝 𐟏𚊣## 简介名称：月白釉出戟尊ⷥ归属：钧窑馆藏：北京故宫博物院鉴赏这件宋钧窑月白釉出戟尊，高32.6cm，口径26cm，足径21cm，造型仿古代青铜器，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。颈部、腹部和足部的四面都塑有条形方棱，俗称“出戟”。通体施月白色釉，釉内气泡密集，釉面有棕眼。由于高温烧成时釉层熔融垂流，边缘处釉层变薄，映现出胎骨的黄褐色。圈足内壁刻有“三”字，圈足内边施酱色釉，并刻有一个“三”字。传世钧窑器物的底部多刻有“一”到“十”不同的数目字，其意义历来有不同的解释。据现存实物证明，器底所刻数字越小，器形越大。文物小故事此尊因为体型高大，更显得风格古朴、庄重，为古代宫廷使用的典型陈设用瓷。尊仿古铜器式样烧制而成，胎体厚重，口沿外撤，颈部斜向内收，小折肩，扁圆腹，下接喇叭形圈足。釉面有明快的流动感，具有引人入胜的艺术魅力。据说钧窑用于礼仪的陈设器底部正中有一个洞，用于汇联天地。钧窑是宋代五大名窑之一，烧造时代在宋徽宗时期，窑址在今河南省禹县城内的八卦洞。它在工艺和其它窑略有不同，它使用的是一种乳浊釉，一种不透明的釉。而同时期是汝、官、哥都使用透明玻璃釉。乳浊釉的好处是遮盖力强，能把胎土彻底遮盖。乳浊釉基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称为天青，比天青淡者称为月白，红色是釉料中还原铜的呈色，紫色则是红釉与蓝釉相互融合的结果。钧窑依然属青瓷，只是它不呈青色，有玫瑰紫、钧红、天蓝、月白等，颜色非常多。这是因为钧窑利用了铁、铜呈色的不同特点。比如青色是用铁来呈色，铁含量多就会显褐色甚至黑色。如果想烧造白瓷，就要想尽办法将瓷土里的铁尽量除去。以铜为呈色剂就会显红色，只是需要在合适的温度和合适的气氛下，温度稍高就会挥发，瓷器就没有颜色了。价值与保护在宋代钧窑瓷器的传世品中，以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊则较少。全世界所见仅约10件左右。2013年被列入《第三批禁止出国（境）展览文物》。

𐟔堦Ž⥯𛥏䥩𚧪‘火，重温失落的文明 𐟎芰Ÿ” 婺州窑，始于汉，盛于唐，鼎盛于宋，复兴于金，历经千年仍熠熠生辉。 𐟒Ž 精品玉青瓷，温润如玉，剔透如玉，尤其在灯光下，青翠透亮，令人一见倾心。婺州窑以其精湛的工艺和卓越的品质，成为陶瓷艺术中的瑰宝。 𐟓œ 婺州窑，历史悠久，曾被列为国家级非物质文化遗产。其烧造技术被列入浙江省非物质文化遗产保护名录，并被认定为全国重点文物保护单位。 𐟌 婺州窑不仅生产民用瓷，还外销至世界各地。其产品包括盐口壶、碗、罐等，造型各异，胎质细腻，釉色丰富。 𐟏›️ 婺州窑在唐代以前地位仅次于越州窑，是古代六大著名青瓷窑场之一。唐时茶圣陆羽在《茶经》中将婺州窑所烧制的茶盘排列为第三，称其为“碗”。 𐟚⠦婁“，台湾故宫博物院曾从水下打捞出的一艘中国元代沉船中，发现一百多件产自金华铁店窑的乳浊釉瓷器。这些瓷器包括三足乳浊釉盘等，与韩国新安海域水下打捞出的一艘中国元代沉船中的瓷器样式相同。 𐟌𚠥麥𗞧ꑤ𛥥…𖩫˜超的堆塑工艺和独特的风格，成为中国古代陶瓷艺术百花园中的一朵奇葩。其产品包括彩绘瓷、褐色瓷等，种类繁多，造型独特。 𐟏ž️ 自汉至明，婺州窑的数量之多、烧造历史之长久、艺术发展之繁荣，使其成为我国古代陶瓷艺术史上的一颗璀璨明珠。

追本溯源话汝窑（六）土脉滋媚：宋汝窑天青釉花口洗高3.2厘米口径14厘米足径9.5厘米（境外私人收藏）；圆洗六花口、弧壁、圈足外撇，通体满施淡天青色、乳浊釉。外底有3个芝麻粒形支钉痕。微观图显示局部有疏密气泡、通透开片、褐色斑点及白色絮状沉淀物。

请看看这件瓷器什么朝代的？什么窑口？

#我的旅行纪事# 欣赏一件元代龙泉青瓷粉青釉暗刻花卉纹大碗：口径24. 3厘米、高18厘米！厚胎厚釉，胎体厚重，坚硬致密，呈乳浊釉。器身釉面肥厚清亮，莹润细腻，青翠欲滴。喑刻花卉飘逸流畅，回型动感十足，可见匠人的精湛技艺！敲之，发出清脆悦耳的声音，十分美妙动听！裹足满釉，底部中间采用垫圈垫烧，外底部分不施釉，留有一圈凸凹不齐的垫圈痕迹，烧成后成赭红色，俗称＂火石红”。微观放大胎质构造，显示胎质纯净细腻，显灰白胎质，偶见黑色铁锈斑点，那是老化留下的固有特征！互相学习，共同提高！[作揖]

哥窑之梦：南宋至元修内司哥窑胆瓶残片探索哥窑的奥秘，我找到了一块南宋至元修内司哥窑胆瓶的器身残片，它见证了哥窑的精湛工艺和卓越品质。这块残片，两岸故宫都藏有传世哥窑同款，釉色、釉光、开片和胎质都达到了无可挑剔的境界。灰青釉、灰黄夹心胎，以及酥润的釉面，都是哥窑的典型特征。在五大名窑中，我个人的排序是：汝、哥、官、定、钧。而在我心中，哥窑更是独一无二的珍品。哥窑之所以被称为哥窑，首先因为它是由南宋晚期的修内司烧造的官窑，工艺精湛。尽管沿用了传统的胎土配方，但在釉料上进行了精进，使得烧制出的乳浊釉呈现出独特的酥润质感，仿佛油灰般厚重，再加上独特的开片纹路「金丝铁线」，逐渐与传统官窑区分开来，自成一类。金丝铁线百圾碎，比之宋汝绰约，比之南官含蓄。在万千窑口中，我尤其钟爱哥窑。这是我收藏的几片典型哥窑标本中品质最高的一片，也是我见过的哥窑标本中品质最高的一片。哥窑的梦想对于普通人来说遥不可及，但有此片残片，已经足够幸运了。这件珍贵的标本暂不出让，请勿询问价格。

𐟍𕠥“姪‘之美：宝光内蕴的传世之宝哥窑，以其独特的釉质和工艺，被誉为“传世哥窑”。它的釉质浓厚而纯粹，虽然不甚莹澈，但釉内却有着如珠般的气泡，因此得名“聚沫攒珠”。这种釉色内蕴宝光，润泽如酥，是一种失透的乳浊釉。釉面泛着一层酥光，呈现出粉青、月白、油灰等丰富的色泽，大小纹片结合，经过染色后，大纹片呈深褐色，小纹片则为黄褐色。哥窑的釉面开片是其显著特征之一，这种开片如冰裂纹般细密，或重叠成网状，以“金丝铁线”最为典型。这种较粗的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹，构成了哥窑独特的视觉效果。哥窑的胎质有薄厚之分，且分为瓷胎和砂胎两种。其胎色有黑灰、深灰、浅灰、土黄等多种色调。哥窑器坯体大多为紫黑色或棕黄色，器皿口部边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，因此有“紫口铁足”之称。哥窑的装饰少有花纹，且无年款标识。其釉面和胎质的独特组合，使得每一件哥窑作品都成为传世之宝。无论是泡一壶好茶，还是欣赏其精美的器皿，哥窑都是不可多得的艺术珍品。

哥窑：消失的窑址与传世珍宝哥窑，这个名字在陶瓷收藏界如雷贯耳，但它的窑址至今仍未被发现。尽管如此，这并不妨碍我们欣赏和珍视那些传世的哥窑瓷器。据统计，目前收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑器，加上其他流散于海内外的传世品，大约只有300件左右，真是稀世珍宝。哥窑的釉色非常独特，乳浊釉不透明，泛着一层酥油光，给人一种温暖的感觉。常见的釉色有炒米黄色和灰青色。哥窑瓷器的光泽莹润，釉层较厚，釉内有密集的气泡，这些气泡在高倍放大镜下观察，犹如一个个小珍珠堆集在一起，俗称“聚沫攒珠”。这些气泡能使射入釉层的光线发生散射，令釉面光泽莹润、泛酥油光，仿佛人脸的微汗，即谓“润泽如酥”。哥窑瓷器的另一个显著特点是“金丝铁线”。这种开片中纹色浅黄者似金丝，细黑者如铁线，故称“金丝铁线”。传世哥窑瓷器釉层肥腴，釉面因胎、釉膨胀系数不同，在焙烧后冷却时形成同角度的冰裂纹片。这本是釉的一种缺陷，工匠们将其巧妙利用，转变为釉面装饰。其色浅黄者如金丝，色黑者宛若铁线，两者相互交错如织，故有“金丝铁线”之称，亦有称“百圾破”或“百圾碎”。哥窑瓷器的每一件都是艺术品，无论是光泽、釉色还是开片，都展现了古代匠人的精湛技艺和无限创意。

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