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陈字篆书最新视觉报道_陈字漂亮字体(2024年12月全程跟踪)

内容来源：亚心网络所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

陈字篆书

南北朝时期，陈废帝时北江路人阮补作乱称王，改元熙元（552～570年）并铸钱熙元通宝，面文“熙元元宝”直读，四字中“熙、通”为隶书，“元、宝”字篆书，为钱文章法一奇！#百家快评# #动态连更挑战# #动态流量挑战赛#

明拓唐颜氏家庙碑册：珍贵文物背后的故事 𐟓œ 名称：《唐故通议大夫行薛王友柱国赠书少监国子祭酒太子少保颜君庙碑铭并序》 𐟓… 刻立时间：唐建中元年（780年） 𐟓 刻立人：颜真卿为其父颜惟贞 𐟓 碑文：碑四面环刻，楷书，前后各二十四行，行四十七字；两侧各六行，行五十二字。额为李阳冰篆书“颜氏家庙之碑”六字。 𐟓 现状：现藏于陕西西安碑林博物馆。 𐟓š 明拓本：此为明拓本，十四行“御正御史”中第二个“御”字完好。 𐟏𚠦”𖨗：戚叔玉旧藏，封面有戚叔玉题签，后有陈翰藻题跋。 𐟔 探索更多：想要了解更多关于明拓唐颜氏家庙碑册的故事和细节，不妨亲自前往上海博物馆一探究竟。

吴昌硕：巨匠的画风如何独步画坛？吴昌硕（1844年9月12日—1927年11月29日），原名俊卿，字昌硕，浙江孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。他是晚清民国时期的著名国画家、书法家和篆刻家，被誉为“后海派”的代表人物。吴昌硕不仅在绘画、书法和篆刻上有着卓越的成就，还被誉为“石鼓篆书第一人”和“文人画最后的高峰”。吴昌硕的作品集包括《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》和《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。他的作品集成了“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，展现了他在艺术上的全面造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等人都曾受到他的指导。他的作品在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，同时在诗文、金石等方面也有很高的造诣。 1927年，吴昌硕在上海寓所逝世，但他的艺术成就和影响力依然深远。他的作品不仅在国内享有盛誉，还对后世艺术家产生了深远的影响。

仇英《仙山楼阁图》以3123万港元成交在明代的吴门四家中，仇英的传世作品尤为稀少。6月1日，佳士得香港2023春拍“中国古代书画”拍卖会上，一幅张大千大风堂旧藏的仇英晚年巨作《仙山楼阁》以2200万港元起拍，最终以2550万港元落槌，加上佣金后以3123万港元成交。这幅《仙山楼阁》绘制于1550年，是仇英晚年的一幅重要作品。其构图布局、线条点染与台北故宫藏《仙山楼阁》相近，属于同一画本的前后期之作。画题署篆书款字，与台北故宫藏《松阴琴阮》相近，显示出仇英的慎重其事。这幅作品用笔清峻猷劲，远峰郁郁青青，近峰以笔勾描，山头染以石青赭石，苔点成树，山腰云烟飘渺，松树参差幽壑之中勾勒楼台庭院，中有人倚榻赏峰，峰下流水石桥，童子抱琴前趋，庭中两人相坐对弈，苍树成荫，闲鹤举足，而近岸流水小石，高低松树，一一布置，无不细致清逸。悬画静坐观赏，始能明悟仇英何以一介漆人，上无宗族之望，身无功名读书之实，仅赖绘画之功夫，能立身于吴门四家之中了无愧色，以画作见赏于同代及后人，殊非易易！仇英受学于周臣（约1450-1535），得画道门径，最终名扬江南。他受益于周凤来（1523-1555）、陈官（?-1557后）、项元汴（1525-1590）诸藏家的邀约临摹宋元名作。文征明曾评价：“见仇实父画，方是真画，使吾曹皆有愧色。”同时唐寅、彭年、文嘉、陆师道诸人，均有题辞仇英画作，可见仇英与吴门文人之间的相处友好。张大千早年随母姊学画，稍长留学日本学染织，回国后为职业画家。在他学习与成长的过程之中，似乎最能理解仇英由技入道的困顿与心境。明吴门四家之中，仇英传世作品最为罕见，以故大千早岁收藏《仙山楼阁》后，屡屡钤印其上，百十年后犹能想见钟爱之情，诚可谓五百年来异代知己。

清代“杨季初”款ⷧ𔫧 ‚泥绘「诗文」茶壶无疑是一颗璀璨的明珠，以其细腻的泥绘浮雕、优雅的造型和深厚的历史背景，赢得了无数收藏家和茶文化爱好者的青睐。这款茶壶整体呈深棕色，色泽温润如玉，透出一种古朴而典雅的气息。壶身较宽，线条流畅，顶部配备了一个圆形的盖子，与壶身完美契合，既保证了茶壶的密封性，又增添了整体的和谐美感。壶嘴细长，出水流畅，既符合品茗时的实用需求，又展现出一种别致的艺术韵味。壶把则弯曲有力，形状如同一把古代的剑柄，不仅便于握持，更添几分古朴与雅致。尤为值得一提的是，壶身表面的泥绘浮雕。这些刻纹以中国传统山水画风格为蓝本，细腻而生动，仿佛将一幅幅山水画卷巧妙地融入了茶壶之中。山川、云雾、流水、松柏，这些元素在壶身上交织出一幅幅意境深远的画面，让人在品茗之余，也能感受到大自然的宁静与美好。这样的设计不仅提升了茶壶的艺术价值，更让品茗成为了一种精神上的享受。底部落有篆书款“杨季初”，这三个字仿佛是对这款茶壶历史渊源的最好注解。杨季初，清雍正至乾隆年间宜兴的制壶名家，他与陈汉文齐名，深谙绘事六法，又是雕塑之能手。他的文化学养深厚，非一般陶人所能及。他制作的紫砂壶，不仅造型优美，更在壶身上绘制人物、山水等图案，独具特色，深受时人喜爱。这款“杨季初”款ⷧ𔫧 ‚泥绘「诗文」茶壶，正是他精湛技艺和深厚文化底蕴的集大成之作。此外，这款茶壶的包浆醇厚，历经岁月的洗礼，更加显得古朴而温润。它不仅是品茗时的实用器具，更是一件极具收藏价值的艺术品。在尺寸上，它高12.9厘米，长18厘米，肚径11厘米，恰到好处地满足了日常品茗的需求，同时也展现了制壶艺人对于细节的精妙把控。清代“杨季初”款ⷧ𔫧 ‚泥绘「诗文」茶壶，以其独特的艺术魅力、精湛的制作工艺和深厚的历史文化底蕴，成为了古玩艺术收藏领域中的瑰宝。它不仅是茶文化爱好者的心头好，更是广大收藏家竞相追逐的对象。在未来，这款茶壶的价值将会随着岁月的流逝而愈发珍贵，成为连接古今、传承文化的桥梁，让更多人感受到中国传统文化的独特魅力。⠣古玩#⠂ #收藏#⠂ #文玩#⠂ #鉴定#⠂ #古董#⠂ #摆件#

篆刻入门指南：你知道这些技法吗？很多刚开始学篆刻的朋友，可能会觉得只要买个石头，拿把刻刀，照着刻就行了。其实，事情没那么简单！今天我就来给大家讲讲篆刻入门的那些技法，看看你们都掌握了吗？字法 𐟓œ 篆刻的字法，简单来说就是如何选择和使用篆体文字的方法和原则。篆刻主要用的字体是“篆字”，对于现在的篆刻学习者来说，这几乎是一种全新的文字。你可能以前见过，但不一定认得，或者只认得几个字。学篆刻，字法可是基础中的基础，细致得很。篆法 𐟖‹️ 篆法建立在字法的基础上，同时参考篆书的艺术特点，根据印章的表现需要，对选定的文字进行艺术处理。这个过程需要借鉴很多东西，比如过去的秦汉印章、各流派的名家印章，还有书法中的字法原则。这绝不是查查字典就能搞定的，需要下大功夫，多见识。章法 𐟓 篆刻的章法，解决的技法难题很多。比如，入印文字的重整不是简单堆在一起就可以了，需要对文字的位置进行精心经营，占地多占地少，占地比例，在什么位置，都要考虑。还要注意排布的虚实关系等。刀法 ⚔️ 刀法就是如何用刀的方法和技巧，像一门武功的招式。但刀法并不简单，就是把招式记下来就可以了。还有内功，不然就不会有那么多关于刀法的论著了。冲切披削，简单的几个字，学问大得很。做印 𐟎芥ˆ了以上四点之后，似乎印面就完成了，但某些想要的艺术效果可能还没有出来。于是需要用一些特殊的方法对印面进行处理。据记载，文彭刻完章装在木盒子里，让书僮不停地摇，然后再拿出来看它的碰撞效果。陈太学干脆刻完印之后，扔到地上让它随意碰撞，出来啥效果就是啥效果。后世的吴昌硕、来楚生等大师，更是把做印当成篆刻的必修学问。边款 𐟖‹️ 如何刻边款，刻边款时有那些注意事项，都是专门的学问。初学者在完成印面学习后，又要在印边款方面再系统学习。边款的知识和镌刻方法会接触到与书法、刀法紧密相连的一大堆书法、碑刻等理论，难度也不小。钤拓 𐟓„ 不管是参展、参赛、自己收藏还是送人观赏，篆刻的表现形式大都是以印蜕形式实现的。那么就需要初学者知道如何钤拓，处理不同材质的纸、印泥的关系，注意不同的墨、拓包、棕老虎、拷贝纸等材料的特性。希望这些内容对大家有所帮助！

《等慈寺碑》探秘：唐太宗的战功与书法《等慈寺碑》全称《大唐皇帝等慈寺之碑》，是唐代颜师古撰写的碑文。关于此碑的成书年份，宋代的赵明诚在《金石录》中认为是在唐贞观二年（公元628年），而清代的王昶在《金石萃编》中则定为贞观三年。不过，方若等人认为此碑可能立于贞观十一年（公元637年）之后。碑文位于河南汜水县（今河南荣阳县），高约一丈零四寸，宽四尺六寸，采用楷书书写，共有三十二行，每行六十五字。碑额上的阳文篆书有九个字。碑文记载了唐太宗（李世民）破王世充、窦建德的故事，战后在此处建寺以纪念阵亡的将士。有趣的是，碑文第三十二行末尾的“颜师古奉敕”下缺一字，究竟是“书”还是“撰”尚不清楚。尽管“撰”字顺理成章，但人们推测这可能也是师古所书。清代王澎评价此碑的书法：“书法工绝，上援丁道护，下开徐李海，腆润跌宕，致有杰思。”杨守敬在《平碑记》中也称赞道：“结构全法魏人，而姿态横生，劲利异常，无一弱笔，直堪与欧（阳询）、虞（世南）抗行。” 值得一提的是，碑文中的“时逢无妄”之“无”字首横未勒者，是清嘉庆以前所拓。清道光年间（公元1821年-1850年）补刻了跋文，无跋者为旧拓。清初拓本有殊拓、墨拓两种，而明以前未见传世拓本。近来有出版者，但剪裱时有颠倒之处。末行的“秘书少监轻车都尉琅玡县”误贴为“秘书都尉少监轻车玡县”，可能是剪裱时的疏忽。此碑的书法主要取法北魏，但也有隋唐以来的尚法要求。用笔明净雄健，起收舒锋见神，行笔便捷，提按不显，而折角清朗。结体横平扁宽，笔画排列突出平行映衬的艺术效果。因此，既有茂密雄健之精神，又有匀净精劲之风采，为唐楷中的另一风格。尽管长期被“馆阁”要求所掩，未得弘扬，但习楷从此入手，既可上溯隋、陈、北魏之雅隽，又可下寻中、晚唐之婉丽。质言之，即使作硬笔书法，以此为范本亦甚得体。

练书法的心得与经验：从零开始到自由创作很多朋友问我，零基础怎么开始练书法？先练篆书、隶书还是楷书？选什么字帖？用什么笔？今天我就来聊聊我的练书法心得，顺便辟辟那些流传已久的误区。练书法不是按部就班很多人以为练书法必须从篆书开始，然后是隶书，再到楷书。其实，这完全是误解。书法不仅仅是文字的艺术，更是与文字的交流，感受文字的美。如果你连自己写的内容都不懂，那就失去了书法的一大乐趣。所以，从什么字体开始练，完全没有先后顺序，选你喜欢的、能与你产生共鸣的字体就行。用笔和气运不是最重要的很多人一上来就讨论用笔的好坏，甚至谈什么气运神韵。其实，书法最基础和重要的是“结体”。每位书法家都有自己的用笔习惯，比如颜体、柳体、赵体、欧体，用笔方式都不一样，但并不能说哪种更好。练到最后，每个人都会形成自己的用笔风格。至于气运神韵，那就更玄乎了，道不明说不清。而“结体”即字的间架结构，这是不变的，符合中国人审美的固定形态。结体不对，不仅可能造成错别字，还写不出美的字。临摹碑帖不等于一模一样很多人以为练书法就是要临摹碑帖到一模一样。其实，继承古法是学习书法的唯一正确道路，但“一模一样”不是我们追求的目标。书法也是美学，美是与时俱进的，也与书写者的个人性情、审美密切相关。我们常说字如其人，书法是个人性情的展现，不是单纯地临摹并追求一模一样。临摹学习前人经典，掌握众多优秀的书写技巧是我们的学习途径；推陈出新，形成自家风格，写出好看的字，才是我们练书法最重要的价值和乐趣。纸和笔的选择很多人以为练字一定要用专用纸和专用笔。其实，练字没有一定用什么纸，宣纸、绢帛、竹简、砖头、芭蕉叶……万物皆可书，只有方不方便、浪不浪费之说。日常练习，经济实惠的宣纸即可。至于笔，相对来说稍有些要求。苏东坡说过，好受的笔，写着让人手里拿着不觉着有笔。这说明笔得合自己的习惯。我平时喜欢写楷书和行书，我没有特别多的笔，一支狼毫“走天下”，写一两厘米的小楷也行，写四五厘米的中楷或行书也行。与这只笔磨合得多，自然更合手。总的来说，练书法是一个循序渐进的过程，不要急于求成。多交流、多实践、多思考，慢慢你也会找到自己的风格和乐趣。希望我的这些心得能对你有所帮助！𐟖‹️

清初紫砂瓜形茶壶：细节之美令人惊艳 𐟏𚠦–‡物名称：宜兴紫砂象生瓜形茶壶 𐟓… 文物年代：清（1644-1911年） 𐟓 馆藏地点：广东省博物馆 𐟌🠨🙦쾨Œ𖥣𖤻姓œ形为壶身，设计巧妙，令人惊叹。壶身以莲藕为流，桃为把，核桃、菱角、荔枝为足，壶盖则反扣蘑菇，上粘瓜子、蚕豆作纽。壶身周围点缀着白果、茨菇、红枣、花生、苹果，细节之处尽显匠心独运。 𐟔𙠨…𙩃襈𛦜‰楷书“仙家瓜果四时同”，后书“鹤邨”，钤阳文篆书“陈”、“鸣远”一圆一方二印。陈鸣远，号鹤峰，是清康熙、雍正间人，以制作紫砂茶具闻名，其款字具有晋、唐风格。 𐟌𑠦𘅥ˆ宜兴紫砂陶开创了象生陶瓷的制作先河，以瓜果的形象逼真而著称。这款茶壶正是这一时期的杰作，展现了当时工艺美术的精湛技艺。

乾隆粉彩百鹿尊：东方绝色的象征品名：清乾隆粉彩双耳百鹿尊类别：陶瓷器质材：陶瓷功能：陈设尺寸：高44公分，口径15.7公分，底径24.2公分时代：清高宗，1736-1795年说明：这件瓷器以白釉为底色，外壁绘有山水、鹿群、松树、柏树、桃树和灵芝等图案。双螭型耳，斜肩，圆腹，外撇圈足。足缘露胎，呈白色。底施白釉青花书「大清乾隆年制」三行六字篆书款。因腹身彩绘百鹿图而得名，鹿与「禄」谐音，象征吉祥。

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