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长草书最新娱乐体验_长草体(2024年12月深度解析)

内容来源：亚心网络所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

长草书

何绍基行草法帖：古碑老拓的珍贵遗存 𐟓… 年份：旧拓。 𐟓œ 画心材质：古碑老拓（原件）。 𐟓 尺寸：外框45.520.5cm。 𐟓 内容：“宫墙”。 𐟔 描述：这幅何绍基的行草法帖，是一块老拓片，字体灵动犀利，提按分明，刀法醇熟，墨色清晰厚重。经过重新集字装帧，可以直接悬挂。 𐟓– 人物介绍：何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟（一作蝯叟），湖南道州（今道县）人，晚清诗人、画家、书法家。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。何绍基通经史，精小学金石碑版。据《大戴记》考证《礼经》。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。著有《惜道味斋经说》《东洲草堂诗ⷦ–‡钞》《说文段注驳正》等。 𐟓𘠦‹“片：拓片是一种传统手工技艺，用染料将物体（如碑、器等）表面上的文字或图符转拓至易于携带的纸张上。染料多采用墨。中国传统拓片的主要拓印对象是石碑、甲骨、青铜器皿上的书法文字，另有少量的花纹图案，拓片制作手法也略有不同。此件为古碑古拓的古本原件，仅此一片。

黄庭坚《诸上座帖》：狂草艺术的巅峰《诸上座帖》是一幅纸本草书作品，由北宋时期的著名书法家黄庭坚创作。这幅作品记录了五代时期金陵（今江苏南京）僧人文益的语录，现珍藏于北京故宫博物院。这幅作品深受怀素狂草体的影响，笔法纵横交错，气势磅礴，字形变化多端，仿佛骏马脱缰，毫无拘束。黄庭坚在《山谷自论》中提到：“我学草书已有三十余年，最初以周越为师，因此二十年间未能完全摆脱俗气。晚年，我得以观赏苏才翁、子美的书法，才真正领悟到古人的笔意。之后，我又研习了张长史、僧怀素、高闲的墨迹，才真正掌握了笔法的精髓。” 在《语录》之后，黄庭坚又用大字行楷书写了一则自识，字体结构内紧外松，笔画长而有力，一波三折，气势恢宏。这一卷书法作品兼备两种字体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰出的创作。

十三届国展黄庭坚风格草书作品精选3️⃣ 𐟓œ 探索十三届国展，我们发现了许多充满黄庭坚风味的草书作品。这些作品以其独特的笔法和结构，展现了黄庭坚书法的独特魅力。本期，我们将带你领略这些作品的风采，感受草书的韵味。 𐟓 在这些作品中，“声”字的使用尤为突出，逢“声”必长，展示了国展高手们对这一字的独特处理。通过这些作品，我们可以看到书法家们如何运用笔墨，将“声”字的意境和力量完美地呈现出来。 𐟔 如果你想欣赏更多十三届国展上的黄庭坚风格作品，欢迎继续探索我们的主页，这里还有更多精彩等你发现。

宋徽宗酒后狂草，10米长卷惊现国宝 𐟎蠥𞽥š„《草书千字文》是一件估价高达100亿的国宝级文物，这幅作品是他在40岁那年醉酒后一气呵成的狂草神作。这幅10米长的狂草作品，字如飞鸟游鱼，被誉为“神仙下凡”之作。 𐟍𗠦ƒ𓨱ᤸ€下，在宣和四年那个热闹的生日庆典上，宋徽宗酒过三巡，灵感涌现。他取来宫廷御用的描金云龙底纹白麻纸，醉眼朦胧中挥毫泼墨。那份坚韧不易腐的纸张与他的狂草相得益彰。整张长卷狂逸飞动，又如行云流水。那些字迹仿佛有了生命，在纸上翩翩起舞。每一笔都凝聚了宋徽宗对艺术的感悟和心血。 𐟓œ 此件作品不仅是一件艺术品，更是历史的见证和文化的传承。每一次临摹品析，都能感受到宋徽宗的艺术才华和深厚的文化底蕴。

林散之草书的三大绝技，你知道吗？林散之在草书上的贡献，首先体现在他对水墨的运用上。他巧妙地将黄宾虹传授的墨法融入到书法创作中，尤其擅长运用湿笔涨墨和渴笔焦墨的技法。正如他在论书诗中所写的：“天际乌云忽助我，一团墨气眼前来。得了天机入了手，纵横涂抹似婴孩。” 这里的“墨气”是对墨色的生动描述。林散之的作品中，长锋羊毫蓄墨量大，常在长幅作品上饱蘸浓墨，一拓直下，中途不停顿，直到笔中墨水倾泻干净为止。因此，他的黑白虚实对比非常强烈。用浓墨而长于淡墨，显示出他精湛的控笔能力。淡墨形成的墨块往往有墨无骨，若运用不当则丰肥滞留，而林散之则能在水墨的无常变化中做到纤秾得度，水墨氤氲，枯湿合宜，神采飞扬。用笔时或干擦涂抹，或绞翻蹲搓，或跳跃纵擒，均使水与墨各自安好，润而不腻，丰而不肉。其次，林散之将国画中的皴擦之法用于书法，甚至运用枯笔干擦，出现一些似是而非的条迹，更是不可端倪。有时甚至多侧卧顿挫，这种渴笔妙用在先贤草书中是不可能的。再次，林散之的草书在章法布局上，有纵横挥洒、气势连贯的风致。冲和柔美的线条伴随着节奏的提按起伏，犹如音乐般舒缓跳宕，丝丝入扣，缠绵悱恻。他的字行与行相对独立，字与字紧密关联，字形直中寓曲，曲中见直，柔中带刚，顿挫分明。其大疏大密，实处见虚，给人以强烈的视觉冲击。

这五个字我认识了开头和结尾，却被中间三个字难住了！这也太狂放了吧？早上起床，正在家里闲坐。前几天到外边游玩的一个书友给我发过来一张照片，说是给我一个惊喜。打开照片，我确实看到了惊喜。只见一个冲天巨石上，由上至下写着五个奔腾的红色大字。这字写的自由奔放，气势磅礴。开头一个字特别大，放的非常开。而接下来两个字又比较小，收的非常紧。这就形成了一个强烈的对比，显得跌宕起伏、气势十足。接下来的字稍大一些，紧接着又是一个更大的长形字收尾。这两个字与中间两个又有强烈对比，而与第一个字又形成了相互的呼应，真是完美！虽然写的漂亮，但是认起来还是真麻烦。对书法小白来说，实在太不友好了。好在我学过一些草书，认出第一个字是山顶的山。最后一个字是中间的中。大胆的推断一下，这五个字是不是王维的那句著名的句子：山色有无中？朋友们，你觉得对吗？评论区讨论起来！

草书临创的几点心得体会 𐟓œ 有幸参加了“全国第三届全国书法临帖展览”的复评与终评工作，真是受益匪浅。从参展的作品来看，大家的取法范围非常广，临创结合得也很精妙，对我的学习和创作触动很大。当然，其中也有一些值得探讨的问题。草书作品的总体印象 𐟌🊊初评筛选过的草书作品给我留下了几个深刻的印象：取法广泛：从晋唐到宋、元、明、清，各个朝代的书法家都有涉猎。书体上，古草和今草都有，真是博采众长。临创结合：大部分作品都能做到形神兼备，临摹和创作风格基本一致，体现出作者扎实的书写功底。有深度的作品：少数作品在原有基础上融入了其他书体的用笔方法或笔意，显得和谐自如，令人眼前一亮。值得注意的问题 𐟚늊不过，总体来看，也存在一些需要注意的地方：经典法帖少：特别是“二王”的法书，如《兰亭集序》《得示帖》《二谢帖》《中秋帖》等，取法经典的作品相对少。临作与创作区别不大：有些作品的临摹和创作部分区别不大，甚至有抄帖的嫌疑。用字及草法问题：有些作品因用字错误、草法不规范或错误而被否决，真是可惜。同时，也看到很多年轻作者对此类问题不重视，文字修养及草法掌握有待加强。制作之嫌：部分作品有制作之嫌，特别是在临帖作品上有复制原作之嫌，创作作品上有设计与锤炼之嫌。个人的一些想法 𐟒ኊ根据个人学习和评审过程中的所见所闻，我有几点关于草书临创的想法与大家共勉：经典法帖要多学：尽管参展作品取法广泛，但经典法帖的学习仍然偏少。或许出于入展目的，作者在取法上刻意避开难度大的或者大家相对熟悉的经典法帖，但作为草书学习的长远着眼，还是要取法乎上，特别是“二王”草书、唐、宋、明、清大家法帖，要深入研究，反复揣摩。入古程度要深：临帖的过程是与古人沟通交流的过程，从中产生一些碰撞的小火花，不断丰富自己创作的大火花。孙过庭讲“察之尚精，拟之贵似”，要学会读帖，悟其用笔方法。下笔有法，方能求其似而得其神。用最大的功夫打进去，入古弥深，始得个中三昧。创作思想要亮：创作要有自己的独特思想，不能一味模仿古人或他人。要在继承传统的基础上，加入自己的思考和创新。希望这些想法能对大家的学习和创作有所帮助！

苏轼《定风波》以长幅草书呈现于办公室，彰显非凡品味与豁达心境。词中“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，传递无畏困境、泰然自若之态。草书的磅礴气势与词意契合，展现主人面对商海波澜的从容。挂于室中，仿若一股清风，时刻提醒在忙碌中保持淡定，于压力下坚守乐观，以洒脱胸怀迎接挑战，为办公环境注入深厚文化底蕴与精神力量。#初冬连更计划#

王羲之行草书事长毕帖书法欣赏

不吹牛！您能说出这是3个字还是4个字，我就服你了[赞] 这是我与同事出差无锡路上拍下的，我与同事都只认出笫一个字是“长”，下面写的什么就不清楚了，一路上都在争执是3个字还是4个字，哪个一点是“一”还是哪个字上的一笔，我们都是90后，也不懂草书icon，不了解繁体字，所以就想请老师们帮忙认认，这石头上究竟是几个红色大字？写的是什么？恳请留言赐教[作揖][作揖][比心][比心]

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