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陈杏元和番前沿信息_陈宝莲(2024年12月实时热点)

内容来源：亚心网络所属栏目：教程更新日期：2024-12-02

陈杏元和番

筝曲欣赏 | 曹桂芬《陈杏元和番》中国古筝网的微博视频

陈杏元和番-张子睿玄凰艺术家系列古筝「古筝」「古筝曲」「张子睿」「传统筝曲」「玄凰古筝」新爱琴乐器企业号的微博视频

陈杏元和番-张子睿玄凰艺术家系列螽斯衍庆古筝陈杏元和番曹东扶老师创作板头曲《陈杏元和番》简称《和番》，与《陈杏元落院》互为姊妹篇。河南板头曲的代表作之一。内容取材于戏曲故事《二度梅》。描写唐代吏部尚书陈日升之女陈杏元遭奸臣卢杞陷害，被迫前往北国和番。乐曲运用河南特有的游摇，小颤及缓缓而起的下滑音等技法表达陈杏元和番途中愤懑怨恨的心情。乐曲怒愤哀怨，曲调深沉，激昂，情绪伤感，速度缓慢，表现出人物忧伤，愁肠，如泣如诉，在河南筝派曲中影响较大。作品鉴赏《陈杏元和番》是描写女性内心的悲愤情绪的乐曲。所以首先，在这首乐曲中曹先生运用了左手多变的重颤音和专为弹奏悲哀旋律而设计的游摇这一独创技法来摹拟吟泣之声，更使人犹闻在耳，感人肺腑。使乐曲具有更强烈的悲剧美效果。首先：要特别注意河南的按颤和游摇的结合，来表现出人物在乐曲中如泣如诉的形象。按颤是在按音弦上作反复较快的大动作吟弦，主要表现在“4”、“7”这两个音上：演奏这两个音时，有时在它们的原位音上按颤；有时是它们的按变音，即这两个音分别接近它们上房二度的音，颤音效果变化莫测，韵味无穷，感染力强。而游摇较大指摇要稀疏，根据所需要表达的感情，弹奏时是从离筝柱较近处逐渐移向前梁处，音色由朦胧逐渐明亮，力度由弱渐强，左手按弦时边揉边滑，滑音的音程为下行小三度，表现出悲哀情绪不断增加。游摇是一种组合指法的综合运用，它的音色浓郁，富于变化，表现乐曲的感情淋漓尽致，使这首乐曲具有强烈的悲剧效果。其次：乐曲的高潮是在低音区，乐曲运用了左手多变的重颤来增强乐曲的感染力，这首乐曲高潮的到来以及结束都是通过重颤“2”这个音。河南古筝技法左手和慢功这两方面最为独特。古筝的韵味主要出自左手，这与其它流派的筝艺相同。正如潮洲筝派林毛根先生所说的“弹筝右手看起来比左手忙，但曲子的风格和韵味出在左手。世界上凡是肉眼看得见的东西容易学，看不见的就难学。右手弹奏，手指按在哪根弦上看得明白。而左手揉按的深浅，颤音的掌握、收放的控制等等，更重要靠耳朵，靠感觉。”所以，低音区左手音准以及力度和速度都要控制的适度。再次：要注意整首乐曲的演奏速度方面，要如曹先生所提出的那样“慢板要紧，快板要稳，散板要准，忙而不乱，慢而不断。”力度方面要“强而不急，弱而不虚，文而不温，武而不大。「古筝」「陈杏元和番-张子睿」「玄凰古筝」「玄凰古筝艺术家系列」「张子睿」「玄凰」新爱琴乐器企业号的微博视频

古筝，始于两千五百年前的春秋战国时期，其或清雅曼妙，或慷慨激越之弦音，千年不绝流转于时空里，凝结于书卷中。《渔舟唱晚》不奢不竞，如雪如冰；《出水莲》中有松之风、竹之雨、涧之滴、波之涛；《月儿高》《平湖秋月》衔落月于弦中，贯清风于指下；《雨溅海棠花》中有万古无穷音，音如石上泻流水；《陈杏元和番》《汉宫秋月》弹虽在指声在意，听不以耳而以心；《高山流水》《禅院钟声》其境若深渊之不可测，若乔岳之不可望，若江河之欲无尽，若天籁之欲无声。袁莎之琴音，集古筝美学诗意之大成，其典雅出尘之气质，为中国文化意境中极为自然而又深情的诠释。

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