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鳝鱼黄最新娱乐体验_鳝鱼(2024年11月深度解析)

内容来源：亚心网络所属栏目：话题更新日期：2024-11-28

鳝鱼黄

南宋鳝鱼黄歙石琴样砚：文人书房的珍宝在南宋时期，开封的赵希鹄在他的《洞天清录》中写道：“我曾经见过许多前辈文人，他们家中都收藏着法书、名画、古琴和旧砚。明窗净几，布置得井井有条。篆香居中，佳客玉立相映成趣。时常取出古人的妙迹来观赏，鸟篆蜗书、奇峰远水，摩挲钟鼎，仿佛亲见周商。端砚涌岩泉，焦桐鸣玉佩，这种清福，真不知身居人世，所谓阆苑瑶池也未必能及。” 这段话描绘了古代文人书房的雅致，其中砚台和古琴是不可或缺的珍宝。赵希鹄不仅收藏法书、名画，还特别热衷于收藏“古琴砚”。古琴与砚台在文人心中有着特殊的地位，两者不仅都是书房中的至宝，而且在陶冶情操方面有着极高的相似性。古琴砚的制作起源尚难以考证，但南宋初期叶樾所传的《端溪砚谱》中记录了北宋徽宗时期的砚事，其中提到“砚之形制”中有“琴样砚”。据此推测，古琴砚的产生不会晚于北宋晚期。古琴与砚台的结合是文房用具发展的必然结果。古人以琴式入砚，这与陶渊明的“无弦琴”典故有着密切的联系，从而深化了琴式砚的文化内涵，增添了欣赏的趣味。鳝鱼黄歙石琴样砚是南宋时期的珍贵文物，它不仅是古代文人书房中的至宝，更是他们追求清福、享受文化生活的重要象征。

汉至清穿带扁壶演变：从游牧到官窑穿带扁壶，这种古代游牧民族使用的皮囊制品，后来演变成了陶瓷制品。它的身体扁圆，侧面有穿鼻，方便穿系革带，便于在马上携带，因此又被称为“携壶”。与皮革制品不同，瓷制穿带扁壶配有圈足，便于放置。鳝鱼黄釉雕几何纹穿带扁壶的制作过程是这样的：先用模具压出两个半体，然后对接，最后施上一层黄绿色釉。这种黄绿色釉酷似鳝鱼皮肤的颜色，因此得名鳝鱼黄釉，它是一种含铁量较高的结晶釉。器身两侧的纹样相同，都是由同心圆点出发，围以三组环形纹饰，这是当时瓷器中常见的几何图案。【六期扁壶】根据陶瓷扁壶造型及纹饰变化，将汉代至明清的陶瓷扁壶分为六期。第一期：两汉魏晋流行穿带扁壶，南北方都有出土。材质有灰陶、釉陶和青瓷。两汉时期流行釉陶扁壶，两晋时期则多为瓷质扁壶，多出于江浙地区，多为越窑产品。扁壶造型有方形和椭圆形两种，方形扁壶流行长方泥条实足，椭圆形壶流行喇叭形高圈足。装饰技法有戳印、模印和模印贴花、划花三种，纹样有联珠纹、铺首衔环、动物纹样等。第二期：北齐至隋代流行截面近似杏核形的穿带扁壶，釉陶和瓷质兼具。出土数量较多，但造型单一，形制上与上一期扁壶没有关联。出土地域仅限于北方地区，皆为安阳窑、巩县窑、邢窑等北方窑口产品。模制而成，釉色以黄釉为多，也有褐釉和少量绿釉、青釉和白瓷器物。纹饰以模印为主，流行胡人乐舞、对凤、驯狮、联珠纹等带有异域色彩的纹样。第三期：唐代上一期出现的杏核形双系穿带扁壶仍然流行，新出现带柄凤首扁壶。出土数量亦较多，分布地域广泛，南北方皆有发现。品种有三彩、青瓷、白瓷等，以三彩数量最多。扁壶的装饰纹样，早段都带有明显的域外文化色彩，晚段的则更多显现本土文化风格。第四期：辽金造型与上一期没有渊源，主要出土在北方的辽金和西夏。其中辽地的扁壶陶、瓷、三彩皆有，西夏扁壶仅有褐釉和黑釉器物。装饰上受中原文化影响。第五期：元代此期扁壶不多，品种有景德镇青花、磁州窑白地黑花和北方地方窑场生产的黄釉瓷器，但都是出土于北方地区。除立式扁壶是延续辽代扁壶外，其他都是新出现的器形。装饰纹样内容皆为传统云龙、龙凤等题材。第六期：明清扁壶以景德镇官窑产品为代表，器形前所未见。大致明代永乐时期开始出现，清代此类造型扁壶为永乐宣德扁壶仿品。

王世襄旧藏的澄泥"三车"八方砚与墨残件 𐟓œ 来源：王世襄、袁荃猷俪松居藏珍 𐟓… 纪录：北京嘉德，2021年5月19日，编号4812 𐟖‹️ 铭文：砚上有"六安周鼎制"、"惠宝"、"三车"、"澄泥名砚"的铭文，墨上有"万年红。安徽巡抚，诚勋恭。"和"斋制"的铭文。 𐟔 这件藏品是一件仿明代制砚名工周鼎制的"八角三车澄泥砚"，现藏于天津艺术博物馆。它采用澄泥材料精心制作，形状规整，质地厚实，呈八方形，边角转折清晰。砚池为圆形，位于中央，砚缘装饰有回纹，砚背浮雕有牛、羊等"三车"图案，砚侧刻有"六安周鼎制"等铭文。 𐟓š 清代《砚小史》曾评价澄泥砚："澄泥之最上者为鳝鱼黄，黄质黑章名鳝鱼，黄者色若鳝鱼之背，又称鳝肚黄，较细腻发墨，用一匙之水，经旬不涸，一窿之墨，盛暑不干"。唐宋时期，端、歙砚尚处初创阶段，人们评价澄泥砚为"砚中第一"。宋代李之彦的《砚谱》也记载："虢州泥，唐人品砚以为第一，今人罕用"。 𐟑䠨—者简介：王世襄（1914-2009），号畅庵，祖籍福建福州。他是著名的文物鉴赏家和收藏家，曾任职于故宫博物院、中国音乐研究所、国家文物局、国家文物鉴定委员会、中央文史研究馆等。王世襄对工艺美术史及家具，尤其是明清家具、古代漆器和竹刻等有深刻的研究，著作丰富。袁荃猷（1920-2003），祖籍江苏松江，是著名的琴艺家，北平琴学社的创始人之一。他先后任职于中国艺术研究院音乐研究所、中国音乐研究所。

𐟍𕨶Š瓯盛暑，茗香新薄烟 𐟏𚥜襔代，青瓷风靡一时，尤其是越窑青瓷，被誉为南方的青瓷典范。上林湖窑址是越窑的代表产地，这里烧制的青瓷小件为主，大件稀少，釉色以鳝鱼黄和鳝鱼青为主，美如冰玉，令人赞叹。𐟒Ž越窑的玉璧形底碗，以其独特的形状和施釉工艺，展现了别样的美感。在故宫博物院也藏有此款玉璧碗，但底足和釉色略有差异，各有千秋。𐟏𚨶Š瓯初盛暑茗新，薄烟轻处搅来匀，正是对越窑青瓷的生动写照。

𐟓揭秘澄泥砚的故乡！ 𐟌„澄泥砚，这一中国名砚中的瑰宝，产于山西省新绛县，被誉为陶砚的唯一代表。其历史可追溯至西汉，唐宋时期最为兴盛，明代更上一层楼。 𐟒祈駔覱𞦲𓦹𞥾—天独厚的自然条件，澄泥砚以沉积淤泥为原料，经过滤、制坯、雕刻、煅烧等多道工序，耗时一年有余，方成珍品。正因为其制作繁复，产量有限，澄泥砚的价值才显得尤为珍贵。 𐟌Ÿ澄泥砚的特点在于其质地坚硬、莹润如玉，使用时晶莹细腻，不伤笔毫，贮水不干，即使在寒冷的冬天也不会结冰。其发墨迅速，墨色如珠光宝气般闪耀。按颜色分类，有“鳝鱼黄”、“绿豆砂”等珍贵品种，深受历代文人墨客的喜爱。 𐟔遗憾的是，由于历史变迁，澄泥砚的制作技艺在明末清初几乎失传。幸运的是，为了传承这一民族文化遗产，蔺永茂父子经过不懈努力，终于恢复了澄泥砚的生产。如今，这一国之瑰宝正焕发出新的光彩！

巧生炉 𐟌𘠥𗧧”Ÿ炉，一提到这个名字，我就会想到那种古老而精美的工艺，仿佛时间倒流，带我回到了古代的香炉文化。今天，我要和大家分享巧生炉的历史、设计和它的多种用途。 𐟌🠥𗧧”Ÿ炉的历史与经典巧生炉的历史可以追溯到汉代，早在1993年，西汉错金铜博山炉就被定为国家文物局一级品鉴定活动中的国宝级文物。巧生炉仿照明朝陈巧生制的鳝鱼黄带座仿汉描金博山炉，以十二炼精铜铸造，铜质细腻，精纯坚实。这种工艺让炉盖镂空成峰峦叠嶂的仙山形状，雕刻着龙腾、虎跃、马奔等生动景象，简直是一件艺术品。 𐟏𚠥𗧧”Ÿ炉的设计与工艺巧生炉的设计华美典雅，炉盖镂空成峰峦叠嶂的仙山形状，雕刻着龙腾、虎跃、马奔等生动景象。这种设计不仅美观，还体现了深刻的文化内涵。工艺上，陈巧生大师使用了手工失蜡法、手工做色等复杂技艺，使得每件巧生炉都栩栩如生。例如，博山炉中的山间神兽出没和蟾龙耳彝炉上的蚰龙耳纹饰，都让人惊叹不已。整器造型华美不减庄重，典雅不失古朴，真的是一件艺术品。 𐟏𚠥𗧧”Ÿ炉的多样用途巧生炉不仅具有实用价值，还常被用作文人雅士的象征。例如，鳝鱼黄喜雀登梅熏炉寓意喜上眉梢，四象宝鼎熏炉则象征四象八方的祥瑞。凡人之寿、长生不老、得道成仙等美好的愿望也常通过巧生炉来表达。这些用途不仅丰富了人们的日常生活，还提升了巧生炉的艺术价值和文化意义。想象一下，书房中摆放一炉，既有雅致又有实用性，真是一举两得。巧生炉真的是一种集历史、设计和用途于一身的艺术品。如果你也对这些古老而精美的工艺感兴趣，不妨在评论区和我分享你的看法和体验吧！𐟌Ÿ

「文物收集库」 ● 清•雍正|鳝鱼黄釉仿古牺耳樽 Zun with two ox-shaped handles in Changguan eel-yellow glaze 南京博物院藏•清宮舊藏 ● 清•康熙|斗彩福禄寿三星图六棱菱花口花盆 flowerpot with design of fu-lu-shou 南京博物院藏•清宮舊藏 ● 清•乾隆|霁红釉玉壶春瓶 Ji Hong Glazed Jade Pot Spring Vase 北京故宫博物院藏•清宮舊藏

淮南的瓷器宝藏：寿州窑的辉煌历史淮南市，位于安徽省中北部，地处长江三角洲的腹地，与合肥、阜阳、亳州等著名城市相邻。这片土地不仅资源丰富，还是古代寿州窑的所在地。寿州窑位于上窑镇、观家岗、余家沟、外窑等地，是唐代七大瓷窑之一，位列第五。早期的寿州窑产品包括罐、四系瓶、豆、盏等，釉色多为淡青灰色和青釉，胎质细腻，吸水率低。釉层薄而透明，腹下部和底足不施釉，采用还原焰烧成，釉色青中带绿。盛期的寿州窑产品则有碗、盘、杯、钵、注子、枕、玩具等，釉色采用氧化焰烧成，有蜡黄、鳝鱼黄、黄绿釉等，部分产品与长沙窑相似。淮南的这片土地不仅养育了丰富的自然资源，还孕育了深厚的文化底蕴。寿州窑的辉煌历史和精美的瓷器作品，为我们提供了宝贵的文化遗产。

隋代寿州窑青黄釉塑贴八系罐的传奇 𐟏𚠩’黄釉塑贴八系罐 𐟓… 隋代（公元581-618年）这件青黄釉塑贴八系罐是隋代寿州窑的代表作之一，体现了当时陶瓷艺术的精湛技艺。寿州窑位于安徽省淮南市，自南朝时期开始烧造，到了隋唐时期达到了鼎盛。它的瓷器融合了南北方的青瓷风格，既有北方的厚重，又有南方的精致。 𐟌 寿州窑的地理位置与历史寿州窑在唐代属于寿州，因此得名。它的烧造历史长达400多年，从南朝陈时期开始，直到唐末才停烧。其主要产品包括壶、罐、碗、枕、注子、盂、玩具以及建筑材料等。隋唐时期，寿州窑以其黄釉瓷而闻名，被誉为唐代七大瓷窑之一。 𐟔 寿州窑的工艺与特色寿州窑的瓷器以中原文化为基础，融合了南北方文化元素，具有独特的地方特色。其早期产品多为淡青灰色釉、青釉，胎质细腻，吸水率低，釉色青中带绿。到了盛期，产品种类更加丰富，包括碗、盘、杯、钵、注子、枕、玩具等，釉色有蜡黄、鳝鱼黄、黄绿釉等，釉下施泥质胎衣，釉层呈玻璃状。 𐟏�￥𗞧ꑧš„烧造技术与窑具寿州窑的窑炉多为圆形，用砖或窑棒砌成，直径约3米。匣钵上下叠置，相互之间留有火路。早期使用的窑具有圆形多足支托，隋初以后，多用三、四岔支托，支钉支捧三角支托等。 𐟓… 寿州窑的发展阶段寿州窑的产品大致分为六期。第一期产品出现在南北朝陈至隋时期，以淡青灰釉为主。第二期产品出现在隋开皇六年，以青绿釉为主。第三期产品出现在隋末至初唐，以青釉为主。第四期和第五期产品出现在唐末，以黄釉为主。第六期产品出现在唐末，以黑釉为主。 𐟌🠥￥𗞧ꑧš„影响与传承寿州窑的黄釉瓷不仅在国内享有盛誉，还对周边地区的陶瓷艺术产生了深远影响。尽管它已经失传了1200多年，但它的技艺和影响力依然存在。通过对其历史和工艺的研究，我们可以更好地理解和欣赏古代陶瓷艺术的魅力。

清乾隆茶叶末釉瓶：高温烧制的艺术珍品名称：“大清乾隆年制”茶叶末釉瓶年代：清这件茶叶末釉瓶，通体施以墨绿色釉，釉中点缀着黄色的丝点，底部刻有“大清乾隆年制”的篆书款。瓶身造型规整，胎质细腻，釉质凝重温润，色泽深沉。茶叶末釉是一种高温黄釉，经过1200℃-1300℃的高温还原焰烧制而成。其色泽因釉中的铁、镁与硅酸化合而产生的结晶，釉面呈失透状，黄绿掺杂，形似茶叶细末。因其颜色深浅不同，又有“鳝鱼黄”、“蛇皮绿”、“蟹甲青”、“老僧衣”等名称。茶叶末釉最早出现在唐代，最初是烧黑釉瓷过火而产生的特殊品种。在清代以前，茶叶末釉瓷多为较粗糙的日用瓷。到了清代，景德镇官窑开始精工细作，茶叶末釉瓷因此成为名贵的颜色釉品种。特别是雍正、乾隆时期的产品，多用作陈设器。雍正时期的茶叶末釉多偏黄，称为“鳝鱼黄”；乾隆时期的茶叶末釉则茶末兼有，釉色偏绿者居多，称为“蟹甲青”。

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