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建筑师刘家琨新闻后续_刘家琨建筑作品分析(2024年11月追踪报道)

内容来源：亚心网络所属栏目：观点更新日期：2024-11-27

建筑师刘家琨

探访石雕博物馆，感受心灵的宁静今天参观了一个由著名建筑师刘家琨设计的石雕博物馆。即使在阴天，也能感受到设计师对光线的巧妙运用和引导，简约而不失韵味，不过分追求明亮。窗光不仅适合拍摄人像，也适合捕捉佛像的宁静之美。曾经以为国外的雕塑更具震撼力，但我们的石雕艺术经过千百年的演变，保留了那份宁静与祥和，同样令人心生敬畏。面对这些石雕，细腻的纹理和丰富的面部表情让人沉醉。在离开时，询问了管理员这里是否游客众多，管理员表示这里并非热门景点，也不进行宣传，只是偶尔有人知晓并前来参观，不求盈利，反而显得格外清净。这个博物馆与斯卡帕的卡诺亚石膏像博物馆有着异曲同工之妙，都是大师级的作品，一个以石膏为媒介，一个以石雕为载体，都展现了非凡的艺术魅力。最后三张照片展示了卡诺亚石膏像博物馆的魅力。

南京夏令营：艺湖之旅 𐟌🠥—京四方艺术湖区概览：位于南京郊区老山，这里是一个被自然山水环绕的宁静之地。四方当代美术馆、四方建筑公园和南京四方万豪傲途格酒店，这些由超过20位国际顶尖建筑师精心设计的建筑，构成了一个充满艺术气息的建筑生态。这里靠近佛手湖，为建筑师和艺术家提供了一个充满灵感的环境。 𐟌 国际建筑艺术实践展：由亚洲建筑大师矶崎新与国内一线建筑师刘家琨共同策划，来自15个国家和地区的24位建筑师在南京佛手湖畔，以“重建平衡”为主题，共同举办了一场国际建筑艺术实践展。 𐟎蠥䏤𛤨妴𛥊襮‰排：第一天：报到、开营仪式、破冰活动第二天：探索四方艺术湖区，寻找大师的建筑作品第三天：参与PBL孟菲斯楼建筑设计项目第四天：艺术家带队参观艺术展，创作作品集第五天：自然艺术曼陀罗创作第六天：森林自然艺术疗愈第七天：结营晚宴 𐟓š 夏令营收获：团队协作：通过PBL孟菲斯楼建筑项目，孩子们将提升动手能力和艺术创意，学会如何将想法转化为实际作品。在多样化的团队活动中，孩子们将学会如何与他人合作，培养团队精神和领导能力。艺术审美：艺术家带队参观湖区的建筑作品，通过学习大师的作品，再对艺术和设计的解构探索，孩子们将深入了解艺术家的创作理念和艺术作品，提升艺术欣赏能力同时激发孩子的独立创作能力。自我成长：通过与自然的融合，丰富的活动和挑战，孩子们将增强自信心，学会面对和解决问题，提升心理素质。通过在自然里徒步活动，孩子们将锻炼身体，增强体质，并学会如何和自己相处，学习自然的生存模式，回归属于本真的自我个性，以及团队协作能力。

「电影风流一代成都路演」昨晚，导演贾樟柯携新片《风流一代》现身成都锦华万达影城，与观众互动。这场放映吸引了众多影迷，诗人翟永明、艺术家徐冰、建筑师刘家琨、编剧易丹、制片人彭瑾等来到现场观影。放映之后的交流也充满了成都味道：火爆、直率、大胆。有记者直接输出观点：“从戛纳电影节回来到现在，对于《风流一代》的议论就特别多，今晚我是带着疑虑来看的。看完之后更加疑虑，只不过这种疑虑是兴奋的、激动的；我个人认为，这是我这些年来看过的最大胆、最磊落的中国电影。我现在的疑虑是，您是怎么让这部电影出现在中国银幕上的？” 接下来，现场艺术家、记者、观众对影片进行了热烈的深度讨论，成都诗人翟永明等也纷纷直抒胸臆，将《风流一代》称作“最大胆、最磊落的中国电影”。「贾樟柯成都路演」「贾樟柯风流一代成都路演」

上世纪五十年代建成的成都红光厂，进入21世纪后经历了两个阶段的更新。世纪初，随其产业结构调整、企业搬迁，厂区旧址作为工业遗址被完整保留，成都传媒集团将其打造为音乐产业基地，建筑师刘家琨负责整体更新设计。十年后，作为国内第一批开启城市更新的文化街区，在非标商业迭代升级的关口，又再一次成为了新的引领者，它就像一个多边形时尚战士，容纳着最潮流的内容、最前沿的生活方式与一个个出圈的城市事件。「成都」「旅游」@四川日报伊宁市融媒体中心的微博视频

成都西村大院：艺术与生活的完美融合 𐟏›️ 在成都的西村，有一座别具一格的大院，它就是由著名建筑师刘家琨设计的西村大院。这座大院不仅是一座建筑，更是一种艺术，一种文化，一种生活的象征。刘家琨以其独特的建筑理解，将西村大院打造成了一个充满人文气息和自然韵味的世界。大院的外观简约而不失优雅，线条流畅，与周围的环境融为一体。走进大院，你会被其内部的设计所震撼。空间布局错落有致，光影效果独特，让人仿佛置身于一个充满诗意和哲理的世界。在这里，每一处细节都充满了艺术感。无论是墙上的纹理，还是窗外的景色，都让人流连忘返。在刘家琨的巧妙设计下，西村大院成为了一个既可以静心思考，又可以交流思想的场所。西村大院不仅是一个建筑作品，更是一个生活方式的体现。在这里，人们可以感受到生活的美好和丰富，可以找到心灵的归属和宁静。刘家琨通过西村大院，向世界展示了他对建筑和生活的独到见解，也为我们提供了一个思考人生和价值的平台。总之，刘家琨的西村大院是一座充满人文精神和艺术气息的建筑，它不仅展现了刘家琨卓越的建筑才华，更成为了一个让人们感受生活、思考人生的美好场所。

成都鹿野苑石刻博物馆：20年后的神秘之旅 𐟌🠦ˆ都的西郊，隐藏着一处充满历史与艺术气息的石刻博物馆——鹿野苑石刻博物馆。这座由著名建筑师刘家琨设计的博物馆，以其独特的建筑风格和精美的石刻展品吸引着游客。 𐟏›️ 博物馆由几个展馆组成，散落在一片宁静的草坪和竹林之中。十方殿是其中最知名的展馆，以其自然采光和精心设计的内部空间而闻名。尽管博物馆目前只开放了两个展馆——十方殿和三世殿，但每个展馆都充满了历史的厚重感和艺术的魅力。 𐟎렩—觥褻𗦠𜤸𚵰元，购买后穿过一片幽静的竹林，沿着大草坪步行，你会被许多石刻雕像所包围，这些雕像为整个旅程增添了不少乐趣。步行道的终点是十方殿的二层入口，那里有一个长坡道通向室内。 𐟏ž️ 十方殿的内部设计流畅而精妙，几个空间对比强烈。展馆内部几乎没有灯光，完全依靠自然光，这使得参观者能够更加深入地体验到大师的设计意图。展品与建筑空间的完美结合，给人一种神秘的感觉。 𐟌„ 三世殿则是一个大空间，坡道环绕展厅，内部展品尺度较大。展厅的尽头是一面红色的墙，天光同时照亮了红色墙面和展品，营造出一种独特的氛围。 𐟓œ 鹿野苑石刻博物馆自建成以来已有20多年历史，尽管时间流逝，但它依然孤独地坐落在成都的西郊。那天我遇到参观这个展馆的人只有三个人，但正是这种宁静的氛围，让整个参观过程更加引人入胜。

𐟏��⩁—址：工业风的华丽转变𐟌† 𐟓œ 历史长河中，1957年4月2日，浙江首个现代化钢铁企业——浙江钢铁厂（杭钢前身）破土动工，开启了它的工业传奇。历经59年的风雨，杭钢为浙江工业发展奠定坚实基础。然而，2015年底，这座运营近60年的钢铁厂走到了它的终点。 𐟌 如今，杭钢遗址已华丽转身，成为大运河国家文化公园的重要一环。这里不仅承载着工业的记忆，更将打造为世界级工业遗址改造的典范。 𐟎蠨†念方面，国内知名建筑师刘家琨以“珍视历史，呵护痕迹”为理念，对厂区内的工业遗产进行了全面梳理和改造。高炉、焦炉、烟囱等工业遗存被巧妙地融入新设计中，成为独特的景观亮点。 𐟚€ 目前，项目进展顺利。截至2023年5月，杭钢遗址公园（一期）主体景观已基本建成。预计到2025年，一个集文化、商业、旅游、竞技等功能于一体的现代化公园将焕然一新。 𐟎‰ 未来，这里将成为市民休闲娱乐的好去处。公园内设有儿童游乐区、运动健身区等丰富多样的活动空间，让每个人都能在这里找到属于自己的乐趣。同时，杭钢遗址也将成为展示浙江工业发展历程的重要窗口。

鹿野苑石刻馆：静美之地如果你喜欢安静的地方，那么鹿野苑私立石刻博物馆绝对是个不错的选择。这个博物馆位于郫县新民镇，位置有点偏，建议开车前往。不过即使是工作日，我们也很顺利地打到了车。由于是私立博物馆，馆方似乎没有太重视宣传，所以来这里参观的人并不多，这反而让我们有了很好的参观体验。整个博物馆的氛围非常宁静，适合慢慢品味。博物馆的展品按照时代顺序陈列，展品数量众多，类型也很丰富，完全值回票价。我个人觉得这里的展品质量非常高，每一件都值得细细欣赏。说到建筑本身，整个博物馆采用的是木纹清水混凝土，相比光面清水混凝土，更显得柔和和质朴。这种材质和展出的石刻佛像非常契合，给人一种宁静而庄严的感觉。博物馆的动线设计也非常清晰有趣，不需要动脑筋就能轻松游览整个园区。此外，我觉得这里用光的方式简直是教科书级别的。墙外的藤蔓随着天光渗入空间，整个空间显得非常美妙。关键信息：地址：四川成都郫县新民场门票：50元营业时间：周一至周日09:00-17:00 主持建筑师：刘家琨年份：2002

鹿野苑石刻博物馆平面图 𐟏›️ 项目名称：鹿野苑石刻艺术博物馆 𐟓… 项目时间：2001-2002年 𐟓 项目地点：中国四川 𐟏ž️ 建筑面积：1,100平方米 𐟏ž️ 建筑师：刘家琨 𐟌🠥š物馆选址于四川成都郫县新民镇云桥村府河河畔，名为“鹿野苑”。“鹿野”在佛教用语中意为释迦牟尼教义所及之地。用地为6670mⲯ𜌦˜露€块河滩与树林相间的平地。上游有一座石桥，下游不远处是河湾，河床中和平地的薄土下面是沉积的卵石，本地的野生杂树和竹林无规则地生长。由于距河10m之内属国有不允许任何永久性建筑，因此，这临河的用地实际上与河流又有着一道隔绝。 𐟌𓠥š物馆主体设置于基地中最大的一块林间平地上。其余两块空地，一个作为前区和停车场，一个作为后勤附属用房基地。树林成为各个区域的自然分隔。沿树林边缘行进并穿越树林，是总平面布局中路线和心理序列安排的重要因素。其中最具戏剧性的处理是：一条坡道由慈竹林中升起，从两株麻柳树之间临空穿越并引向半空中的入口。在坡道的下面是自然状态的草洼和一个特意设计的莲池（莲花是佛教的吉祥植物）。虽然是平地，这博物馆的行进路线是先从二层进入再下到一层，目的是制造一些反日常的体验，并使参观路线中有向下进入地宫般的感受。为此，指向性是向下的阶梯也有意比正常情况下作得高而陡，并且幽暗一些。也许这一切通过修建地下建筑更容易达到。但地下水位很高造价又受限制，而且这一片野生风景也需要加入一个形象。 𐟏›️ 博物馆面积为800mⲯ𜌩‡‡用展厅环绕中庭的布局，使参观者在迂回的行进路线中仍然保持中心性的定位。中庭二层高，采光利用各个建筑独立个体之间的间隙，而且朝向中庭的墙面都是按外墙处理的。因此中庭有一种室外空间的意味。通过间隙可以间断地看见河流，与风景之间是一种经过限制和组织的关系，每个展区都有不同的采光方式，如缝隙光、天光或壁面反射光，它们之间的共同点是非日常化。 𐟌„ 博物馆以佛教石刻为藏品，采用中国传统园林布局手法，使观者穿越于不同的自然空间和人造空间。墙体结合当地施工水准，利用建筑体块之间的缝隙组织光线，展品和风景，使建筑融合于自然环境，创造出独特的场所氛围。

苏州御窑首次踏入刘家琨的作品，我被其光线、细节、材料和构造所吸引。𐟌ž𐟔𐟧𑊊最初，我对这种类型的建筑并不太感兴趣。大一时期，我更倾向于妹岛和世、直向建筑或商业化的大观建筑。𐟏ⰟŒ† 然而，随着学习的深入，我开始逐渐欣赏刘家琨的作品。大二设计课的一位老师对我产生了深远的影响，让我重新审视了建筑之美。𐟌Ÿ𐟑袀𐟏늊周末临时决定前往苏州，偶然间刷到了一组园林照片，便决定第二天前往拙政园。虽然之前曾多次去苏州，但拙政园一直是我未曾踏足的地方。𐟏ž️𐟌𓊊而前往苏州御窑遗址则是一次更加随性的决定，因为只有一下午的时间。𐟕’𐟏›️ 在苏州御窑遗址，我领略到了刘家琨作品的独特魅力，光与影的交织，细节的精妙，材料的质感，以及构造的巧妙规划，都让我对这位建筑师的作品有了全新的认识。𐟌ˆ𐟔簟“œ

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