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重草书最新娱乐体验_变字行草书(2024年11月深度解析)

内容来源：亚心网络所属栏目：话题更新日期：2024-11-29

重草书

书法迷必备：3000字草书字典珍藏版 𐟓œ 全篇3000字的草书字典，是书法爱好者的珍贵宝藏。每一字每一画都充满了艺术气息，让人不禁沉醉其中。 𐟌🠧瀦ž—肴小粥，透林看北独獨，百老尽万萬，去凉山橘舸，橘染山園園，争泻红子秋，春长沟红红漫，争争子河江西海湖洲州湘，彦碧屋旺江，鹰鹰碧层詹头頭江。 𐟌𘠤𛔦𒉧𞎨‡ꥺ”，子侣沉苍誉，自浮云花由弟，浮茫万萬大，大怅游类颊，揣地工天携，地忆憶零生东隆房，生生来來谁，廓百主一糕汤，昔百主问問竞競浅。 𐟌𚠧𒪦𑟦Œ奿ƒ同岭，粪冀江挥同正峥，土山乓浅学噪，茂学學荣当當书書方，激少岁威扬菌生3年，扬揚年月酒蒂文指凡意指万萬风風童美字琪怡左字点點气氣华華。 𐟌𛠥›𝦲‰一防州事，中花美程九协中，舟芸茂蛮蜜芳鹅烤，穿飞乘。 𐟌𙠥—逐酒剩南子弓，黄龟绝爵有游药地埋高虫游鹤駕烟煙人七锁司知锁锁处处游托车江潮把去江苍荟。 𐟌ˆ 扬重新山山重动動敌我下头頭军軍围撞江51围圍鼓及团角接发旗困角井习山然万萬相小子中严嚴不千间闻望。 𐟏ž️ 磁实壁凤风風军軍炮成参博加高面湾城声雄隆一道平隆乐樂报報桂我争上敌敏阁。 𐟌‰ 黄写季旗门间黄重拾下井龙龍跃曜都梁开岩巨再艺线岩过過再战上江现怨向汀现現杭片V江杭台分收五弘扰收直红紅V枕。 𐟌𘠩𞙥ˆ田花分分办重季生尔分岁晟场笨易柔阳陽岁地我重参子香战香重2场比地阳陽黄仁今黄难難。 𐟌𜠤𘇨즘她𔤸€庭光和坊皮秋一卡相湖江凤胜勝风風小天人花劲劲。 𐟌𛠦Ž妌‡旗下指字木艺女如武盐夷向林夷向画畫下林凤山何风風何深眉展红红花山直。 𐟌𙠤𛥦Ž夸Š湾行旗上行漫何画方过遇高军軍爱乙诚上何玄大山烤去大山情赣买风灵赣赣关阁风風更江捷白卷捲风風此红红头頭里裹。 𐟓œ y日乍月吉颂颁女十第工艺恋您安艺花汽订加向毛汤府肉要农晨。 𐟌𘠧›𔨯𕦀€托师師那踊把捣理百信孟帆借边跃瞿捣捣鲲鲲沐秀弟重3万萬湘鹏朋鹏承技工英一38转卷捲黄缚缚粉江芸2角江农農鄂角赣赣马九西齐香国偏國水。 𐟌𜠧쬧‹‚落狂際際渔渔飙飙为玉微及第一法大国務从捷烂斓天冲曲。 𐟌𛠦𕓥�’ž苏子滚滚重璜瓒前人江峰头頭汉漢林工天子赣二托赣赣捉十3高凤发半风風齐番满满煙张氛张唤唤万萬张張烟煙吉馨龙龙记滚军辉起滚浪军軍辉辉唤唤阔。 𐟓œ 向红M工白红红云渔技特裳云雲渔渔旗千幹农晨子百萬福云雲家乱江车傲周阳山山微人第二八大日第呼呼欲下同。

#耑庐书法# #原创作品# 草书横幅辛弃疾《满江红ⷨ𝦗娋茫》落日苍茫，风才定、片帆无力。还记得、眉来眼去，水光山色。倦客不知身远近，佳人已卜归消息。便归来、只是赋行云，襄王客。些个事，如何得。知有恨，休重忆。但楚天特地，暮云凝碧。过眼不如人意事，十常八九今头白。笑江州、司马太多情，青衫湿。（245cmX60cm）

𐟖‹️草书秘籍：简约与变化的艺术 𐟌🨍‰书的精髓在于简约，这是它与楷书的主要区别。笔画要省而简，简而再简。孙过庭曾说：“草以使转为形质，点画为性情。”这意味着草书的结体主要依靠使转，字之体势一笔而成。 𐟔„连绵不断是草书的另一大特点。字与字常常牵连在一起，难以断句。这种连绵需要似断似连，贵在能断能连。明末清初的大书家王锋的草书虽常十数字连绵不断，但因其笔笔有交代，仍为后世所重。 𐟔„连笔与省笔是草书的两大技巧。连笔是将一个字的点画连起来写，整个字几乎一笔完成。而省笔则是省略某些点画或偏旁，不使字形有太大的影响。 𐟔„变化多端是草书的魅力所在。有的字只适当小变化，但有的变化极大，与原外形完全不同。这需要熟悉草法，了解其演变过程。 𐟔„代笔是草书的独特符号，用以代替一种或多种偏旁，简化了用笔和字形。这种代笔是有规矩和原则的，不能混杂。 𐟌🨍‰书的偏旁多用特定的符号代替，使其点画的形态产生极大的变化。但草书还应受草法约定俗成的规矩制约，绝对不能信手画符，随心所欲。 𐟌🥭椹草书需要扎实的楷书基本功。赵构在《翰墨志》中说：“前人多能正书而后草书，盖二法不可不兼有。”正则端雅庄重，结密得体；草则腾蛟起凤，振迅笔力。未有楷法不立而能疾笔狂走者。 𐟌🨍‰书的书写速度极快，用笔如飞。如“目”字旁用笔快，中间两点似一点；“贝”字旁形态变化复杂，需熟悉草法才能辨识。 𐟌🨍‰书的创作需要不断的实践和探索。通过不断的练习和学习，才能真正掌握草书的精髓，创作出具有个人风格的草书作品。

在当今社会，一元人民币能换取何物？以日常主食大米为例，现今普通大米售价约为四元每斤，一元仅能购得二两有余。回溯至1950年，大米价格仅为每斤一毛三，一元则可轻松换得七斤半大米。由此可见，货币购买力随着时代生产力的变迁而波动。那么，如果将一元钱带入古代，其购买力又将如何？欲探究古代物价，古代历史小说或可为我们提供线索。《水浒传》的故事背景设定在北宋宣和年间，彼时民间经济繁荣，小说中频繁提及银钱交易。例如，林冲购得一把宝刀，花费高达一千贯；武松打死猛虎后，知县奖赏同样为一千贯。那么，一千贯究竟价值几何？货币演变源远流长，从贝壳到铁铜制币，再到金银及纸币，其形态随着经济发展而不断演变。古代铜钱种类繁多，但中心带孔的圆形币因便于携带而逐渐成为主流，并融入了古人天圆地方的理念。北宋时期，小平钱直径约23-24毫米，重约3.2-4.0克。据《宋史》记载，北宋时以七十七钱为百，因此一贯钱实为770枚，而非千枚。值得一提的是，宋朝钱币上的艺术气息浓厚，尤其是宋徽宗时期的钱币，集楷书、行书、隶书、草书、篆书、瘦金体等多种字体于一体，展现了书法之美。那么，一千贯在宋朝的购买力如何？以林冲为例，身为东京八十万禁军教头，他花费一千贯购得宝刀。而杨志卖刀时，泼皮牛二声称三十文即可购得普通菜刀。武松打虎后获得的奖赏同样为一千贯，而他饮用的酒每碗仅需两文。据史料记载，北宋宣和年间，80个铜板可购一斗米（约12斤），足以供一人一日五两米食，因此一千贯的米足够三口之家享用百年。此外，当时一斤肉需六十文，可见一千贯的购买力相当可观。至于一千贯相当于现代多少元，则需通过换算得知。宋朝时，一贯铜钱可记为一两白银，因此一千贯即为一千两白银。若将宋朝白银一两换算为现代计量单位，约为37.31克，按当前白银价格（每克约6元）计算，宋朝一两银约等于现代224元，因此一千贯折合人民币约为22.4万元。这在现代虽不足以支付豪华房产，但在古代却堪称巨款。当然，每个时代的生产力与货币购买力各不相同。在现代看来微不足道的一千贯，在古代却可能是普通人一生难以企及的财富。影视剧中动辄几千上万两的描写，或许正是对古代货币购买力的一种夸张表达。

多年前所作菩萨蛮一首我居然写过这么牛逼的诗如今用蹩脚的草书重抄一遍装裱出来一定美翻了𐟘Ž 完成了一场和自己的隔空对话「枫斋诊余记」「书法超话」

觅的草书觅 m㬯𜚨🙤𘪥헦˜露Š下结构，上收下展。上部的“爫”旁要紧凑，整体抗肩。首笔平撇起笔落笔向右，稍重，然后回锋向左撇出，撇身稍平，不要太长。下面两点一撇左低右高，与横画抗肩相协调，相互呼应，笔意相连，注意两个左点角度和大小的细微变化。下部“见”字上收下展，主笔突出。上面的“目”不要写高：左竖斜切起笔，注意位置，竖身勿重、勿长；横折虚接起笔，横画抗肩稍大，略呈俯势，到位后向右下方稍重顿笔、内擫写竖身，稍重、稍长；里面两小横半虚接起笔，抗肩稍大，勿重；底横起笔左探，抗肩稍大，略呈俯势。下面撇笔从横画里起笔，位置靠左，撇身勿重，角度稍平；竖弯钩半虚接起笔，向下稍左斜，略弯，渐轻，勿长，转折要圆润自然，过弯后稍给力右行，略呈仰势，稍长，到位后转折向上挑钩，内圆外方，遒丽洒脱。

抬头望天，云间"一。ix重。"，仿佛与古人共赏这辽阔天空。这书法艺术写的龙飞凤舞！让人佩服惊讶，这是什么字？几个朋友都没有认出来是什么字？有没有认识朋友请您留言告知。谢谢您的支持！#书法# #草书# #谭论古今##旅游#

曾国藩名言草书创作：横幅与竖幅的灵感碰撞曾国藩的 “物来顺应，未来不迎，当时不杂，既过不恋” 这句话，真的是人生的智慧结晶。用草书来表现这句话，真的是别有一番风味。今天，我就来聊聊如何用草书的形式来创作这句名言，特别是横幅和竖幅两种不同的构图方式。横幅创作：气势磅礴，节奏感十足 𐟌Š 横幅的展示空间更大，更能凸显草书的气势。对于这句名言的横幅创作，关键是要把握好整体的节奏感和韵律感。字体选择：豪放的草书首先，字体上要选择较为豪放的草书写法，笔画要舒展，线条要奔放。开头的 “物来顺应” 可以用重墨大字书写，像蛟龙出海一样，展现出强大的气场。接下来的 “未来不迎”“当时不杂”“既过不恋” 依次排列，字体逐渐变小，但笔势不断，如同流水般顺畅。布局：右对齐，留白增加透气感布局上，可以采用右对齐的方式，使文字排列整齐有序。在每行之间，可以适当留出一些空白，增加作品的透气感。同时，根据文字的长短和笔画的疏密，调整字与字之间的距离，使整个横幅既富有变化又不失和谐。用墨：浓淡相宜用墨方面，可以大胆运用浓墨、淡墨、枯墨等不同的墨色，营造出丰富的层次感。在一些重要的字词上，可以用浓墨突出，如 “顺应”“不杂” 等，增强作品的表现力。落款：行草书与草书的完美结合落款可以放在横幅的一侧，用行草书书写，与草书的主体部分形成对比，使作品更加丰富多样。竖幅创作：纵向延伸，深度十足 𐟏ž️ 竖幅适合表现纵向的延伸感和深度。对于这句名言的竖幅创作，关键是要把握好线条的流畅和行气的贯通。字体：修长的草书字体上，采用较为修长的草书写法，笔画连绵不断，如行云流水。从右至左依次书写 “物来顺应，未来不迎，当时不杂，既过不恋”，每个字都要相互呼应，形成一个有机的整体。用墨：墨色变化丰富用墨上，要注重墨色的变化和过渡。可以从浓墨开始，逐渐过渡到淡墨，再到枯墨，使线条的变化更加丰富。在一些关键的笔画上，可以用重墨强调，如 “来” 字的最后一笔，可以拉长，增强作品的张力。落款：小行草书与主体的呼应竖幅草书创作这句曾国藩名言，从右往左依次书写。字体修长，笔画连绵不断，似山间溪流般灵动。上下两端留出适度空白，营造出空灵悠远之境。用墨丰富多变，从浓墨开篇，渐至淡墨、枯墨，关键处重墨强调。落款于左边，小行草书写，与主体呼应，使作品在章法布局中尽显名言的深邃智慧与草书的独特魅力。总结：多种形式展现名言智慧 𐟌Ÿ 通过横幅和竖幅两种不同形式的草书创作，可以将曾国藩的这句经典名言以不同的艺术形式展现出来。让人们在欣赏书法艺术的同时，也能深刻领悟其中的人生智慧。

行书有魅力还是草书有魅力?就像一桌菜，走的人说好吃有的说不好吃。口味不同，习惯不同。对于书法，要从艺术，历史等多重角度欣赏。如祭侄文稿，有的人说涂改厉害，难看，可事实是这篇书法和作者的情感，特定历史时期发生的事情息息相关。又如怀素，张旭的草书，狂魔乱舞，一个字都不认识，但草书书写更要有法度。草书和行书两者都是我们传统文化遗产的瑰宝。

明代文徵明《草书诗卷》纸本 29.5x133.4厘米纸本，草书，29.5x133.4cm，无锡市博物馆藏。此帖是文徵明书黄庭坚《竹枝》诗两篇并题识。释文：“山谷谪黔南，亦有《竹枝》二篇云：‘撑崖拄谷蝮蛇愁，入菁扳天猿掉头；雁门关外不嫌远，五十三驿是皇州。浮云一百八盘萦，落日四十九度明；雁门关外莫言远，四海一家皆弟兄。’又有《梦中作》云：‘一声鸟啼花片飞，万重明妃雪打围；马上歌儿那解听，琵琶应道不如归。'说者谓其命词措意不减梦得而此愿称之若不可及者，岂亦其退托之辞也观此可以知赞不自满假之意若其书法之妙天下自有公论余复何言。正德十四年岁在已卯五月既望长洲文徵明书”。#热点引擎计划#